Módulo de batería, donde se desarrolla los conceptos, los ejercicios y variaciones aplicadas a los distintos Blast Beats y al doble bombo / doble pedal PDF gratuito. @sauza.santiago

1. +Blast Beat +Doble bombo
+Blast Beat
+DOBLE BOMBO
Santiago Sauza
Método de batería

2. +Blast Beat +Doble bombo
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3. +Blast Beat +Doble bombo
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Ph.: de la portada @RockandBall
+Blast Beat
+DOBLE BOMBO
Santiago Sauza
Método de batería
©2020, Santiago Sauza

4. +Blast Beat +Doble bombo
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5. +Blast Beat +Doble bombo
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Agradecimientos
A las bandas que fueron y son influencias para mi, a ese disco de
Gorgoroth que escuche y fue mi primer contacto con el Black Me-
tal, a todas las bandas con las cuales compartí/to escenario tocan-
do este estilo. Mención especial para Ramón Farías, productor de
Macabra Records, y a todos los productores quienes han generado
espacios para las bandas del metal extremo en Argentina.
A mis alumnos, colegas de bandas y marcas (Dream Cymbals,
ZZ percusión, Harmonic Stop, ElPeñon Hardware, RB drums,
Db drums, Horizont Drumheads, Crash Head) por confiar y apo-
yar mi carrera.
A mis viejos, porque sin ellos esto no seria posible.
A uds, porque sin su apoyo esto tampoco seria posible.
GRACIAS.

6. +Blast Beat +Doble bombo
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7. +Blast Beat +Doble bombo
Primer contacto.
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Un día estaba revisando los CDs de mi hermano y encontré uno
que me llamo la atención, se llamaba “Destroyer” el cual pertenece
a la banda Gorgoroth. Al escuchar la apertura del disco, lo único
que pude pensar fue ¿Que es esto? No por curiosidad, sino que por
rechazo. Fue lo primero que me nació al escuchar un Blast beat por
primera vez junto a voces guturales y las guitarras tan distorsiona-
das. Obviamente, no lo seguí escuchando en el momento.
Al poco tiempo me di cuenta de que no lo había tendido, y que por
eso fue “rechazo” lo que sentí, así que decidí darle otra oportuni-
dad al disco. ¡Es excelente! ¡Uno de mis favoritos!
El Black metal, el Death metal y otras variedades del metal ex-
tremo (o relacionados al mismo), son estilos que toman tiempo
entender, al igual que cualquier estilo, y que transmiten distintas
emociones, mensajes, pensamientos, sonidos, toda una cultura
construida sobre creaciones musicales modernas que podemos dis-
frutar en una variedad enorme de bandas e ideas, lo cual nos lleva
a una pregunta. ¿Porque los Blast Beats? ¿Que función cumple el
baterista o que forma de trabajo tiene en una banda del estilo?
En este libro, lo vamos a ver.

8. +Blast Beat +Doble bombo
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9. +Blast Beat +Doble bombo
Blast Bea(S)t
Nace la nueva bestia. En los 80’ nace un concepto que se llama
Blast Beat, o “Beat relámpago” o “Ritmo relámpago”, mal traducido
como “Golpe relámpago”.
La idea era mas agresividad y/o mas velocidad y/o mas violen-
cia y/o mas fluidez, etc. Todo depende quien lo estaba tocando y
como. Era un concepto creándose una identidad, una idea para si
mismo.
Hoy en día, dependiendo del estilo, se busca mas una característi-
ca que otra, y podríamos poner como parámetro que en el Death
metal, generalmente, se usa mas como herramienta de tensión y
agresividad y en el Black metal, de nuevo generalmente, se usa mas
para la fluidez, como si de una “armonía percusiva” se tratase, sien-
do un paredón de golpes de bombo y tambor bien alineados (o cer-
cano) que hacen de soporte para el resto de la banda.
Habiendo distintas variedades del Blast Beat “tradicional”, al punto
de desformar-lo, lo único que se mantuvo como base para iden-
tificarlo y apreciarlo, es la presencia continua del tambor con una
figura repetitiva equidistante una de la otra, amenos que se cambie
el “Blast Beat”.
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10. +Blast Beat +Doble bombo
Blast Beat “Tradicional” hecho con un solo pie.
Blast Beat “Tradicional hecho con ambos pies:
Todos los ejercicios de Blast Beats y sus variaciones los voy a es-
cribir con “un solo bombo” por el hecho de que es a libre elección
acorde a las técnicas de pies que usen. Siéntanse libres de elegir.
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Ejercicios y
variaciones
CY
SD
BD
CY
SD
BD1
BD2

11. +Blast Beat +Doble bombo
Blast Beat con acentos, se pueden usar tanto en el plato como en el
tambor, pero es mas utilizado en los platos para mantener la linea-
lidad en el audio del tambor. Es cuestión de ser creativo como por
ejemplo, marcar el riff de la guitarra con los acentos y/o distintos
timbres.
El uso de distintas figuras en los platillos sirve no solo como traba-
jo de independencia sino que para dar o quitar densidad a partes
de un tema sin perder la continuidad del Blast Beat.
Cambiar el lugar del tambor puede ser una jugada asombrosa con
respecto al audio. Esta variación no solo tiene el ímpetu del “Ham-
mer Blast” (ya lo vamos a ver) sino que ademas mantiene la flui-
dez del Blast Beat,
09
CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD

12. +Blast Beat +Doble bombo
En compás compuesto, o simplemente haciendo seisillos, una re-
gla muy común dentro del Black metal es acentuar minimamente
(o mucho, depende de lo que se busque en la canción) la primera
nota del tempo para que “sienta” el tresillo en el platillo.
Obviamente se aplican las opciones anteriores y otras que se te
puedan ir ocurriendo sobre la marcha, pero lo principal que se
mantiene es la linealidad del tambor, aunque, porque no, empezar
a trabajar acentos en el tambor también. Normalmente los acen-
tos de tambor los aplico (o son aplicados) en los Hammer Blast y
en los Bomblast. Ambos herramientas para ir combinando con el
Blast Beat.
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CY
SD
BD

13. +Blast Beat +Doble bombo
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14. +Blast Beat +Doble bombo
Hammer Blast
Hammer Blast: Unisono, marcado, contundente.
Hammer Blast es una herramienta muy útil como variedad, ya que
nos permite cortar la fluidez del Blast Beat y hasta hacer mas mar-
cada alguna parte que sea “a tierra”.
En el Hammer Blast, particularmente, acentúo ambas manos (tam-
bor y platillo) cuando realizo acentuaciones. No solo es marcado,
sino que todos los timbres (distintos sonido de las partes de la ba-
tería) van a estar resaltándose en simultaneo, manteniendo el uni-
12
CY
SD
BD
CY
SD
BD

15. +Blast Beat +Doble bombo
sono como principal característica del Hammer Blast.
Hammer Blast con el platillo en negras. Muy usado en bandas de
Death metal y Grind core.
Acá les dejo un ejemplo en 12/8, donde obviamente se pueden
trasladar todas las opciones de los ejercicios anteriores.
No es un recurso muy usado el Hammer Blast en tresillos, pero
sigue siendo una herramienta del estilo.
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CY
SD
BD
CY
SD
BD

16. +Blast Beat +Doble bombo
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17. +Blast Beat +Doble bombo
Bomblast
Densidad en su máxima expresión. Doble de figuras en los bom-
bos, o polirritmia, muchas opciones para trabajar y para agregar a
las variedades de Blast beats.
Bomblast con manos en unisono (Mi favorito):
Bomblast con uno y uno empezando en el plato:
Bomblast con uno y uno empezando en el tambor:
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CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
:

18. +Blast Beat +Doble bombo
Obviamente se combinan o utilizan las opciones de los anteriores
ejercicios sobre estas tres variedades de Bomblast.
Algo que se le puede sumar y que logra que el Bomblast sea tan
utilizado hoy en día, es el hecho de no solo ser una herramienta
excelente de combinación con el Blast Beat y el Hammer blast, sino
que también en el hecho de quitar el bombo completamente. Por
ejemplo:
La combinación de estas tres opciones con sus distintas varieda-
des, hacen que se puedan lograr acompañamientos que aumenten
o disminuya la densidad, la fluidez, la agresividad, o cualquier otra
característica necesaria para la canción, pero no son herramientas
de “Groove” o “bases”, son otra idea, otro concepto, no lo piensen
de esa manera porque no lo van a poder aplicar, aunque si acompa-
ñar el fraseo de la canción, obviamente.
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CY
SD
BD

19. +Blast Beat +Doble bombo
Ejemplo con polirritimia, sirve mucho para cuando uno llega con
la velocidad de las manos, pero no con los pies (Si es que musical-
mente suena) o cuando lo “pide” la canción.
Ejemplo en 12/8:
DETALLE:
-Todos los ejercicios deben ser practicados también en compases
compuestos.
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CY
SD
BD
CY
SD
BD

20. +Blast Beat +Doble bombo
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Skank Beats
Descripción y ejercicios.
La clásica base “tu-pa tu-pa” o base “Thrash” usada justamente
en el Thrash y en el metal extremo. Velocidad y agresividad, en el
Black metal también usado como un “Blast beat a media maquina”.
Opciones para manos (usar misma figura de forma continua)
Opción de compás completo (es solo una opción, aquí depende
de la creatividad de cada uno, pero esta es una frase clásica que les
quería dejar a todos).

21. +Blast Beat +Doble bombo
Sobre estas ejercicios/opciones pueden ir cambiando las opciones
que hay para las manos. Aquí los ejercicios de Skank Up beat:
1
2
3
4
5
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CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD

22. +Blast Beat +Doble bombo
Ejercicios Skank Down beat:
1
2
3
4
5
DETALLE: Los Skank beat también pueden (y deben) ser tocados
en compás compuesto.
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CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD

23. +Blast Beat +Doble bombo
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Doble Bombo
Desarrollo de técnica y control.
En este segmento vamos a trabajar la parte mas complicada y me-
nos vista de los pies que es el desarrollo del control de los mismos
junto a sus técnicas. Son ejercicios fáciles, simples, pero deben ha-
cerse de forma lenta y precisa, para luego acelerarlo manteniendo
siempre la precisión en la forma de trabajo.
Siempre prolijo. Siempre directo. Sin movimientos extra innecesa-
rios. La idea es practicar tanto el inicio del movimiento, su conti-
nuidad y el detenimiento.
Las técnicas a usar son, golpes simple con Heel down y Heel up,
golpes dobles (que es una combinación de Heel up y Heel down) y
Heel toe(Talón-Punta).
R: Right : Pie derecho
L: Left : Pie izquierdo
H1 : Heel 1 : Talón derecho
H2 : Heel 2 : Talón Izquierdo
T1: Toe 1 : Punta pie derecho
T2: Toe 2 : Punta pie Izquierdo

24. +Blast Beat +Doble bombo
R R R R R R R R
L L L L L L L L
R L R L R L R L
R R L L R R L L
H1 T1 H1 T1 H1 T1 H1 T1
H2 T2 H2 T2 H2 T2 H2 T2
R R R R R R R R
L L L L L L L L
R L R L R L R L
R R L L R R L L
H1 H2 H1 H2 H1 H2 H1 H2
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1
2

25. +Blast Beat +Doble bombo
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R R R R R R R R R R R R R R R R
L L L L L L L L L L L L L L L L
R L R L R L R L R L R L R L R L
R R L L R R L L R R L L R R L L
H1 H2 T1 T2 H1 H2 T1 T2 H1 H2 T1 T2 H1 H2 T1 T2
R R R R R R R R
L L L L L L L L
R L R L R L R L
R R L L R R L L
H1 H2 T1 T2 H1 H2 T1 T2
3
4

26. +Blast Beat +Doble bombo
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R R R R R R
L L L L L L
R L R L R L
R R L L R R
H1 H2 T1 T2 H1 H2
R R R R R R
L L L L L L
R L R L R L
R R L L R R
H1 H2 T1 T2 H1 H2
R R R R R
L L L L L
R L R L R
R R L L R
H1 H2 T1 T2 H1
R R R R R
L L L L L
R L R L R
R R L L R
H1 H2 T1 T2 H1
5
6

27. +Blast Beat +Doble bombo
Bases
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CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
1
2
3
4

28. +Blast Beat +Doble bombo
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CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
5
6
7
8
9

29. +Blast Beat +Doble bombo
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CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
CY
SD
BD
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30. +Blast Beat +Doble bombo
En este libro tenemos las herramientas para iniciarnos en el estilo
y poder entrenar tanto con los Blast Beats y sus variaciones, como
con las piernas en las distintas técnicas que podemos utilizar en un
estilo que demanda (mucho) físicamente.
El tema de doble bombo y fills los voy a desarrollar mas en otro li-
bro, ya que voy a hablar de otras maneras de trabajo y me gustaría
extender la parte de técnica y control, poco visto normalmente.
Entiéndase que la idea de que hayan pocos ejercicios, es para no
tener que estar todo el día detrás de la batería ejercitando, porque
en verdad deberíamos estar todo el día, haciendo música.
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Conclusión

31. +Blast Beat +Doble bombo
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32. +Blast Beat +Doble bombo
+ Blast Beat
+Doble Bombo
Santiago Sauza
Método de batería
©2020, Santiago Sauza