Curso De Solfeo

Por Angel Luis Almaraz Gonzalez

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CURSO DE SOLFEO

Formación de escalas mayores
Antes que nada, aclaremos que en este artículo vamos a referirnos a las notas de las escalas
mediante sus grados (posición que ocupa dicha nota en la escala a la que nos referimos). Por si no
se entiende bien, ejemplifico con la escala de Do mayor, que es la más conocida.

Notas Do Re Mi Fa Sol La Si Do

Grados 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º

El primer grado de la escala (Do, en el ejemplo) es el que le da el nombre (Do mayor, en dicho
caso). Ahora, teniendo claro este punto, recordemos la estructura que comparten todas las escalas
mayores.

1º 2º 3º 4º 5º 6º
7º 8º
1 t. 1 t. 1/2 t. 1 t. 1 t. 1 t.
1/2 t.

Los números de abajo expresan la distancia (en tonos) que hay entre un grado y otro de la escala. Es
importante entender bien el concepto de grado y grabarse la estructura de las escalas mayores antes
de continuar leyendo este artículo, porque dichos conocimientos serán de constante aplicación.
Hay un dato más que es importante conocer. La escala de Do mayor no tiene alteraciones
(sostenidos, bemoles). Pero todas las demás sí las tienen, de hecho, surgen de aplicar una alteración
a determinados grados de la escala.
Estas alteraciones aparecen en lo que se llama armadura de clave (al principio del pentagrama) y
nos indican en qué tonalidad está escrita esa pieza musical. Y no aparecen de cualquier manera, sino
en un orden determinado.

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Sostenidos Fa# Do# Sol# Re# La# Mi# Si#

Bemoles Sib Mib Lab Reb Solb Dob Fab

Para que quede un poco más claro, partiremos de la escala de Do mayor e iremos agregando los
sostenidos y bemoles en el orden mencionado. Vean qué ocurre.
Comencemos con los sostenidos. Noten cómo se van agregando los sostenidos en la armadura en el
orden dicho. La tonalidad siguiente tiene todos los sostenidos de la anterior, más el que se agrega.
Leyendo las armaduras podemos ver cuáles son las alteraciones que se van agregando (esto vale
tanto para este cuadro como para el siguiente).
Si no entendés los pentagramas, no sigas con este artículo, lee primero esta pequeña explicación.

Tonalidad Armadura 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º

Do Do Re Mi Fa Sol La Si Do

Sol Sol La Si Do Re Mi Fa# Sol

Re Re Mi Fa# Sol La Si Do# Re

La La Si Do# Re Mi Fa# Sol# La

Mi Mi Fa# Sol# La Si Do# Re# Mi

Si Si Do# Re# Mi Fa# Sol# La# Si

Fa# Fa# Sol# La# Si Do# Re# Mi# Fa#

Do# Do# Re# Mi# Fa# Sol# La# Si# Do#

Y fíjense cómo, partiendo nuevamente desde Do mayor y siguiendo el mismo proceso con los
bemoles, obtenemos el resto de las escalas.

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Tonalidad Armadura 1º 2º 3º 4º 5º 6º 7º 8º

Do Do Re Mi Fa Sol La Si Do

Fa Fa Sol La Sib Do Re Mi Fa

Sib Sib Do Re Mib Fa Sol La Sib

Mib Mib Fa Sol Lab Sib Do Re Mib

Lab Lab Sib Do Reb Mib Fa Sol Lab

Reb Reb Mib Fa Solb Lab Sib Do Reb

Solb Solb Lab Sib Dob Reb Mib Fa Solb

Dob Dob Reb Mib Fab Solb Lab Sib Dob

Tal vez algunos de ustedes notaron el detalle de que ciertas escalas aparecen en ambos cuadros
(Do# - Reb, Fa# - Solb, Si - Dob). Es verdad, y no es un error. Como habrán notado, algunas
tonalidades manejan más alteraciones que otras, y siempre es más cómodo manejarse con la menor
cantidad posible de alteraciones. Por eso, en esos casos, se puede elegir la tonalidad más
conveniente para la escritura, aunque el sonido no va a variar en lo más mínimo.
Una vez que los conceptos planteados en este artículo estén bien incorporados, sugiero continuar
con el que se refiere a los intervalos.

Intervalos
Si estás leyendo este artículo, supongo de antemano que incorporaste los conocimientos expuestos
en el que se refiere a formación de escalas mayores. Si todavía no los tenés, no te recomiendo
seguir adelante con éste, es poco probable que puedas sacarle provecho.


Denominamos intervalo a la distancia que existe entre dos grados de una escala. Hay cinco tipos de
intervalos. Les presento una pequeña definición, junto con ejemplos que creo son lo suficientemente
explicativos, basados todos en la escala de Do mayor.
Intervalos justos: son los de 4º, 5º y 8º que pertenecen a la escala mayor de la nota inferior.
•

Do - Fa es un intervalo de 4º justa (Do-Re-Mi-Fa, la distancia es de 4 grados), y Fa
o
pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
Do - Sol es un intervalo de 5º justa (Do-Re-Mi-Fa-Sol, la distancia es de 5 grados) y
o
Sol pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
Do - Do es un intervalo de 8º justa (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si-Do, la distancia es de 8
o
grados) y Do pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
Intervalos mayores: son los de 2º, 3º, 6º y 7º que pertenecen a la escala mayor de la nota
•
inferior.
Do - Re es un intervalo de 2º mayor (Do-Re, la distancia es de 2 grados) y Re
o
Do - Mi es un intervalo de 3º mayor (Do-Re-Mi, la distancia es de 3 grados) y Mi
o
Do - La es un intervalo de 6º mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La, la distancia es de 6
o
grados) y La pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
Do - Si es un intervalo de 7º mayor (Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si, la distancia es de 7
o
grados) y Si pertenece a la escala mayor de Do (la nota inferior).
Intervalos menores: son los mayores disminuidos un semitono (1/2 tono).
•

Do - Reb es un intervalo de 2º menor (Reb surge de disminuir un semitono la 2º
o
mayor, Re).
Do - Mib es un intervalo de 3º menor (Mib surge de disminuir un semitono la 3º
o
mayor, Mi).
Do - Lab es un intervalo de 6º menor (Lab surge de disminuir un semitono la 6º
o
mayor, La).
Do - Sib es un intervalo de 7º menor (Sib surge de disminuir un semitono la 7º
o
mayor, Si).
Intervalos disminuidos: son los menores y justos disminuidos un semitono.
•

Do - Rebb es un intervalo de 2º disminuida (Rebb surge de disminuir un semitono la
o
2º menor, Reb).
Do - Mibb es un intervalo de 3º disminuida (Mibb surge de disminuir un semitono la
o
3º menor, Mib).


Do - Fab es un intervalo de 4º disminuida (Fab surge de disminuir un semitono la 4º
o
justa, Fa).
Do - Solb es un intervalo de 5º disminuida (Solb surge de disminuir un semitono la
o
5º justa, Sol).
Do - Labb es un intervalo de 6º disminuida (Labb surge de disminuir un semitono la
o
6º menor, Lab).
Do - Sibb es un intervalo de 7º disminuida (Sibb surge de disminuir un semitono la
o
7º menor, Sib).
Do - Dob es un intervalo de 8º disminuida (Dob surge de disminuir un semitono la 8º
o
justa, Do).
Intervalos aumentados: son los justos y mayores aumentados un semitono.
•

Do - Re# es un intervalo de 2º aumentada (Re# surge de aumentar un semitono la 2º
o
mayor, Re).
Do - Mi# es un intervalo de 3º aumentada (Mi# surge de aumentar un semitono la 3º
o
mayor, Mi).
Do - Fa# es un intervalo de 4º aumentada (Fa# surge de aumentar un semitono la 4º
o
justa, Fa).
Do - Sol# es un intervalo de 5º aumentada (Sol# surge de aumentar un semitono la 5º
o
justa, Sol).
Do - La# es un intervalo de 6º aumentada (La# surge de aumentar un semitono la 6º
o
mayor, La).
Do - Si# es un intervalo de 7º aumentada (Si# surge de aumentar un semitono la 7º
o
mayor, Si).
Do - Do# es un intervalo de 8º aumentada (Do# surge de aumentar un semitono la 8º
o
justa, Do).
Un ejercicio que pueden hacer para fijar estos conocimientos es escribir los mismos intervalos que
les di recién, pero en otras escalas. Pruébenlo, van a ver que es muy sencillo...
Sería ideal, si tienen a su disposición algún instrumento, que toquen estos intervalos para ver cómo
suenan, y que aprendan a cantarlos y a reconocerlos de oído. Este ejercicio puede llegar a ser
pesadísimo, pero les va a servir muchísimo para sacar canciones y para inventar arreglos vocales.
Aconsejo que empiecen por los justos, mayores y menores. Dejen los disminuidos y aumentados
para cuando tengan mucha práctica con los otros.
Y una vez que hayas incorporado todo esto, podés pasar al artículo que se refiere a la formación de
acordes, no creo que tengas problemas con él...

Formación de acordes

Para la correcta interpretación de este artículo, es necesario que hayas incorporado los
conocimientos expuestos en los artículos de formación de escalas mayores e intervalos. Si todavía
no los tenés, no sigas con éste, es difícil que puedas sacarle provecho.
Este artículo es muy corto y muy conciso... parece mentira que sea necesaria tanta introducción para
poder acceder a él. El cuadro que presento a continuación tiene las formaciones de los acordes más
comunes.
Los números expresados son intervalos con respecto a la tónica (1º grado de la escala). Me pareció
ésta la mejor forma de generalizar la formación de acordes y de expresarlos claramente. Como
siempre, los ejemplos están basados en la escala de Do mayor.

Estructura Ejemplo

Mayor 1 - 3M - 5J C Do - Mi - Sol

Mayor con quinta aumentada 1 - 3M - 5a Caug Do - Mi - Sol#

Mayor con séptima mayor 1 - 3M - 5J - 7M Cmaj7 Do - Mi - Sol - Si

Mayor con séptima menor 1 - 3M - 5J - 7m C7 Do - Mi - Sol - Sib

Menor 1 - 3m - 5J Cm Do - Mib - Sol

Menor con quinta aumentada 1 - 3m - 5a Cmaug Do - Mib - Sol#

Menor con séptima mayor 1 - 3m - 5J - 7M Cmmaj7 Do - Mib - Sol - Si

Menor con séptima menor 1 - 3m - 5J - 7m Cm7 Do - Mib - Sol - Sib

Disminuido 1 - 3m - 5d Cdim Do - Mib - Solb

Aumentado 1 - 3M - 5a Caug Do - Mi - Sol#

Las J significan justo, las M mayor, las m menor, las d disminuido y las a aumentado.
Obviamente, de esta manera obtenemos las notas que componen cada acorde, no la posición en
guitarra o piano. Eso ya es otro tema, y formaría parte de otro artículo. Por ahora, dejo esa tarea
para ustedes.

Cómo transportar canciones
Transportar canciones significa llevarlas de un grupo tonal a otro, y debemos hacerlo toda vez que
una canción quede incómoda para nuestro registro de voz. No es bueno forzar las cuerdas vocales
cantando en tonalidades que no podemos dominar con comodidad, ya sea porque son demasiado
agudas o demasiado graves.
Podemos quot;bajarquot; la canción buscando una tonalidad más grave, o quot;subirlaquot; buscando una más
aguda. ¿Cómo? Es realmente muy sencillo. Atención a lo siguiente:
C C# D D# E F F# G G# A A# B

Son todas las notas que están entre C y B. La distancia que las separa entre sí es en todos los casos
un semitono (la mínima distancia que existe entre dos notas). Sí, en todos los casos. Entre E-F y B-
A también hay un semitono. Bueno... ahora debemos decidir qué tanto quot;bajaremosquot; o quot;subiremosquot;
la canción. Mediremos esto en semitonos o en tonos (dos semitonos). Ahora vamos a lo bueno:
modificar los acordes de la canción. Hay dos reglas de oro a tener en cuenta:
Sobre la canción, lo único que modificamos de un acorde es la nota que lo identifica. Esto
•
significa que cualquier cosa que pueda estar acompañándolo (que sea menor, que lleve
séptima, que esté disminuido, por ejemplo) se mantiene.
La modificación que se efectúe debe ser equivalente para todos los acordes. Es decir, que si
•
reemplazo un acorde por otro dos tonos más agudo, debo reemplazar el resto por los
correspondientes acordes dos tonos más agudos.
Veámoslo más claro en el siguiente ejemplo:
C Em Dm G C
Mi unicornio azul ayer se me perdió, pastando lo dejé y desapareció.

Transportando un tono hacia arriba...
D F#m Em A D

... o un tono hacia abajo.
Bb Dm Cm F Bb

Como dije, no toqué los quot;agregadosquot; de los acordes, sino sólo su quot;basequot;, por llamarla de alguna
manera. Y transporté siempre la misma distancia (un tono hacia arriba en el primer caso, uno hacia
abajo en el segundo). Si alguno no entiende la notación americana, hay un artículo que la explica.


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