1. REPÚBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA
MINISTERIO DE EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE
INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITÉCNICO SANTIAGO MARIÑO
EXTENSIÓN BARINAS – EDO. BARINAS
Identificación
de Elementos
Arquitectónicos del Estilo Neoclásico
ALUMNO
MIRIAN GALARRAGA
C.I.: 16.748.316
SAIA “A”
FEBRERO, 2014

2. La arquitectura neoclásica es un estilo arquitectónico que produjo el movimiento neoclásico que comenzó a mediados del siglo XVIII, por una
reacción contra el estilo barroco de ornamentación naturalista así como por el resultado de algunos rasgos clasicistas nacidos en el barroco
tardío. Se prolongó durante el siglo XIX, confluyendo a partir de entonces con otras tendencias, como la arquitectura historicista y el eclecticismo
arquitectónico. Algunos historiadores denominan el periodo de la arquitectura neoclásica de la primera mitad del siglo XIX como clasicismo
romántfhico, a pesar del oxímoron (oposición de términos), dado que, además de coincidir en el tiempo con el romanticismo, estilísticamente
comparte rasgos con la estética romántica, al añadir cierta expresividad y espíritu exaltado a la sencillez y claridad de las estructuras clásicas
grecorromanas.
Factores fundamentales que influyeron en la creación de la arquitectura neoclásica fueron los determinantes en el contexto político, social y
económico de la época, en que se incluyen destacadamente la revolución industrial, la crisis del Antiguo Régimen, la Ilustración,
el enciclopedismo, la fundación de las Academias, el despotismo ilustrado, etc.
La revolución industrial modificó profundamente el ritmo de vida, influyó en adelantos técnico constructivos, empleno de nuevos materiales. El
concepto de economía relacionado con el funcionamiento cambió algunos esquemas de organización espacial y aun de relación entre vanos y
macizos.
ARQUITECTURA NEOCLÁSICA

3. MUSEO NACIONAL DEL PRADO, ESPAÑA
CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS
La fachada principal se dispone a lo largo del paseo del Prado. En el centro hay una monumental portada, constituida por un gigantesco pórtico dórico-toscano, aunque no lo
remata con frontón.
Villanueva concibió un edificio alargado siguiendo el eje de una luminosa galería rematada e interrumpida en su centro por tres cuerpos de mayor volumen: dos cubos en los
extremos de la galería y una edificación de planta basilical en su eje central.
El cubo norte se articula en torno a una rotonda con columnas jónicas y bóveda y el cubo sur en torno a un patio. El cuerpo central estaba destinado a las reuniones y sesiones
de los académicos y estudiosos de Historia Natural.
En el edificio de Villanueva predominan las líneas rectas. Hay una disposición rigurosamente simétrica de los elementos arquitectónicos. Destaca la enorme austeridad
ornamental, la armonía proviene de la combinación de las formas arquitectónicas (columnas, frontones y ventanas).

4. El estilo arquitectónico neogótico se refiere al movimiento peyorativamente denominado como pseudogótico, consistente en
la arquitectura realizada a imitación de la gótica medieval. Por su común rechazo al racionalismo neoclásico, es un estilo vinculado con
el romanticismo, y por sus implicaciones políticas, con el nacionalismo. Como arquitectura historicista es una reelaboración que reproducía
el lenguaje arquitectónico propio del estilo gótico con formas más o menos genuinas.
Apareció en Inglaterra a mediados del siglo XVIII. En el siglo XIX la Europa continental vivió una auténtica fiebre neogótica que restauró y
completó catedrales, como la de Barcelona. En 1836 se construiría en este estilo el Parlamento de Londres. En Francia destacó la labor
restauradora y reconstructora del francés Eugéne Viollet-le-Duc.
ARQUITECTURA NEOGÓTICA

5. SANTUARIO DIOCESANO DE NUESTRA SEÑORA DE GUADALUPE,
MÉXICO
CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS
Exterior
El área total del conjunto destinado al Santuario Guadalupano (templo, atrio y anexos) sobrepasa las 2 ha. Donde sólo el
edificio religioso presenta una superficie de 5.414,58m2 de construcción. Las dimensiones del inmueble son 95 metros de
largo, 57 de ancho, y de alto cada una de sus dos torres miden 107,5 m. La piedra con que está construido el edificio es
cantera de tono rojizo, la cual fue extraída del cerro del Jaripo y sólo en algunas ocasiones se ha traído del estado
de Querétaro. El exterior del inmueble presenta un moderno sistema de iluminación escénica colocado en el año 2009.
Fachada principal: la fachada consta de tres portadas flanqueadas por pilastras y entre ellas arcos ojivales de gran altura.
Asimismo cuenta con seis grandes ventanas para vitrales y un rosetón que destaca al centro de la fachada teniendo un
diámetro de 6,5 m.
Fachadas laterales: cada una de las fachadas presentan tres puertas de acceso y rosetón de cantería de 5,5 m de
diámetro flanqueado por dos grandes columnas engabletadas y rematadas con tres pináculos cada una, todo esto
construido sobre el cuerpo primitivo.
Ambón y el órgano
Las torres: desde el principio de la segunda etapa de construcción en 1988, aparecieron algunas ideas proponiendo que el
edificio se techara sin torres, casi a la altura que en ese momento tenía (20 m). Más tarde, en 1995, cuando se iniciaba los
estudios de mecánica de suelos para ver la profundidad de las columnas que sostendrían las torres, la Comisión de Arte
Sacro volvió a insistir sobre el particular. El patronato y el consejo técnico propusieron siempre que se asumiera el proyecto
inicial, aunque se pudiera modificar algún elemento de las torres. Las torres se componen de 5 elementos: una galería al
inicio de la base, la cual son los cimientos principales y el sitio donde descansan los nervios principales de la torre; la
segunda parte es el campanario; el tercer elemento es la segunda galería de la torre, el cuarto elemento de la torre es el
cono de acero, el cual se cubre con una capa de aleación de cobre y estaño, dando un brillo elegante por las mañanas y un
sombrío y armonioso efecto de piedra por las noches, el cono tiene una altura de 25 m; el último elemento de la torre es
el chapitel con la cruz que remata y el pararrayos, llegando a la altura de 107,5 m.
Atrio: frente a la fachada principal se ubica una gran explanada cuadricular adoquinada en cantera, delimitada por una reja
atrial de herrería y apoyos de cantera en estilo neogótico.
Interior
El interior que presenta grandes dimensiones es de planta basilical, consta de cinco naves y un traspeto. De las naves dos
están destinadas a albergar capillas laterales. Las cinco naves están sostenidas por 36 pilastras. La nave central y el
transepto tienen una altura de 34 m y las naves laterales de 20 m. El piso del interior es de granito en tono esmeralda traído
de la India. El interior presenta una iluminación escénica integral que resalta sus columnas y bóvedas.
gran nave
Nave central y traspeto: las bóvedas de la nave central y el traspeto están compuestas por doce nervaduras de cantería.
La bóveda del crucero (intersección de la nave central con el transepto) tiene 4 m más alta que sus cuatro colindantes,
rematada en el centro por un luneto de cantería. Sobre esta bóveda se desplanta un elemento arquitectónico característico
del gótico, la “aguja”, la cual tiene una altura de 65m desde el nivel del suelo.
Aguja en el crucero.
Naves laterales: las bóvedas de las naves laterales que corresponden a la construcción primitiva, están forjadas totalmente
de tabique traído de Francia ya que en la época en que fue colocado este tipo de tabique no se fabricaba en México.
Interior de una nave lateral
Capillas: cuenta con un total de 8 capillas, 4 de cada lado que se acceden a un costado de las naves laterales. Las capillas
están destinadas a lo siguiente:
 2 Capillas de criptas.
 Capilla del Sagrario, presenta un sagrario en forma de caja en un diseño sencillo, sobre de el se levanta un
baldaquín en forma de aguja gótica, realizada en cobre y bronce, de 5m de altura, que tiene en la parte inferior una
paloma que significa el Espíritu Santo y remata con la cruz y el cordero. En la parte posterior se encuentra un
retablo de 8 ángeles de bronce.
 Capilla a la Divina Misericordia
 Capilla del Bautizo

6. El Exotismo es una actitud cultural de gusto por lo extranjero. El fenómeno se constata habitualmente en la historia de las civilizaciones en
expansión. La curiosidad de la sociedad romana por las religiones de los márgenes de su Imperio, o los periodos de apertura de la historia de
China a la cultura europea podrían ser muestras de exotismo. No obstante, esta actitud se produjo con más amplitud y variedad en Occidente, con
el proceso de globalización que va desde la era de los descubrimientos al comercio globalizado actual, pasando por el colonialismo.
EXOTISMO

7. CASTILLO KUMAMOTO
CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS
La principal característica común de los castillos japoneses era que las torres de homenaje se encontraban en el punto más alto del área cerrada del castillo, rodeada
por una serie de empalizadas intercomunicadas. El término general empleado para referirse a los múltiples patios y áreas cerradas formadas por este tipo de
disposición se denomina kuruwa (曲輪?). Uno de los aspectos a considerar en el momento de planificar la construcción de un castillo era saber cómo
esos kuruwa ayudarían en la defensa de la fortificación, lo que generalmente era deseado basándose en la topografía del lugar. El área central del kuruwa era la
sección más importante en el aspecto defensivo, y se denominaba hon maru (本丸? ciudadela interior). En el hon maru se localizaban el tenshu kaku y otros edificios
residenciales para el uso del daimyō. A su vez, el segundo patio se denominaba ni no maru (二の丸?) y el tercero san no maru (三の丸?). Aunque en el caso de castillos
de mayores proporciones se podían encontrar secciones circundantes llamadas soto-guruwa o sōguruwa, los estilos existentes están definidos por la ubicación
del honmaru.