[IGC2018] SUB 윤민 - 나만의 사운드—제작하고 연출하기

1. S O U N D M A K I N G
B Y 윤 민 @ I G C 2 0 1 8
나 만 의 사 운 드
제 작 하 고 연 출 하 기

2. I N D E X
L E T ’ S D E S I G N
O U R O W N S O U N D !
-
0 1 . I N T R O
0 2 . S O U N D
0 3 . E F F E C T
0 4 . M I X I N G
0 5 .
T E C H N I Q U E
0 6 .
P R A C T I C E
-

3. • 오리지널 사운드를 구현하고 싶은 인디 개발자
• 게임 사운드 연출에 관심 있는 프로듀서/디렉터
• 사운드 디자인에 대한 이해를 넓히고 싶은 게임 디자이너
• 커리어를 처음 시작하는 사운드 디자이너 및 지망생
• 그 외 사운드 연출에 관심 있는 누구나!
3
수강 대상
수 강 대 상

4. 이 강연에서는 다음과 같은 주제에 집중합니다.
• 사운드 기획하고 구현하여 적용하기
• 이펙터의 기본적인 활용법
• 인게임 믹싱
• 실제 효과음 실습
다음과 같은 주제는 시간 관계 상 건너 뜁니다.
• 작곡
• 퀄리티 컨트롤으로써의 음원 믹싱
• 상업 음원 제작 과정
• 창의적인 사운드 연출 기법
슬라이드셰어 등으로 본 ppt를 열람할 시, 사운드는 Reference의 유투브 링크를 참조하세요.
4
공 지 사 항
공 지 사 항

5. | 게 임 사 운 드 | 오 리 지 널 사 운 드 | 사 운 드 기 획 |
5
I N T R O
I N T R O

6. 6
I N T R O
‘게임스러운 느낌’의 요소로써
게 임 사 운 드

7. 7
I N T R O
게임 사운드의 감각적 층위
게 임 사 운 드

8. 8
I N T R O
감정의 2요인 이론
게 임 사 운 드

9. 9
I N T R O
게임 사운드의 역할
게 임 사 운 드

10. 1 0
I N T R O
Original Soundtrack
오 리 지 널 사 운 드

11. 1 1
I N T R O
효과음 퀴즈!
오 리 지 널 사 운 드

12. 1 2
I N T R O
오 리 지 널 사 운 드

13. 1 3
I N T R O
게임 사운드의 일관성
오 리 지 널 사 운 드

14. 1 4
I N T R O
게임 사운드의 종류
사 운 드 기 획

15. 1 5
I N T R O
마지막에 채우기
효과음의 예시
사 운 드 기 획

16. 1 6
I N T R O
효과음의 설계 (토끼의 타격음)
사 운 드 기 획

17. 1 7
I N T R O
과유불급!
사 운 드 기 획

18. 1 8
I N T R O
UI음 디자인 원칙
사 운 드 기 획

19. 1 9
I N T R O
레퍼런스 피드백
사 운 드 기 획

20. 2 0
I N T R O
오버워치의 사운드 디자인 필라
사 운 드 기 획

21. 2 1
I N T R O
인게임 사운드 배치
사 운 드 기 획

22. 2 2
I N T R O
사운드 테이블 관리
사 운 드 기 획

23. | 사 운 드 파 이 프 라 인 | 레 코 딩 | 샘 플 라 이 브 러 리 | 가 상 악 기 와 신 디 사 이 저 |
2 3
S O U N D
S O U N D

24. • 레코딩/샘플 라이브러리/가상악기과 신디사이저로부터 사운드 취득
• DAW(Digital Audio Workstation)에서 이펙터를 이용해 사운드 가공
• 사운드 디자인은 일종의 요리다.
2 4
S O U N D
사 운 드 파 이 프 라 인
게임
사운드 엔진
DAW
이펙터
사운드

25. 2 5
S O U N D
주변 소음 녹음하기
레 코 딩

26. 2 6
S O U N D
샘플 라이브러리의 필요성
샘 플 라 이 브 러 리

27. 2 7
S O U N D
샘 플 라 이 브 러 리

28. 2 8
S O U N D
샘 플 라 이 브 러 리

29. 2 9
S O U N D
소니스 GDC 2018 무료 라이브러리!
샘 플 라 이 브 러 리

30. 3 0
S O U N D
마법으로 식재료를 만들어보자
가 상 악 기 와 신 디 사 이 저

31. | 필 터 | 이 퀄 라 이 저 | 컴 프 레 서 | 리 버 브 |
3 1
E F F E C T
E F F E C T

32. 3 2
E F F E C T
필터의 종류
필 터

33. 3 3
E F F E C T
필터의 예시
필 터

34. 3 4
E F F E C T
이퀄라이저 (EQ)
이 퀄 라 이 저

35. 3 5
E F F E C T
컴프레서의 원리
컴 프 레 서

36. 3 6
E F F E C T
컴프레서의 요소
컴 프 레 서

37. 3 7
E F F E C T
컴프레서의 적용
컴 프 레 서

38. 3 8
E F F E C T
리버브의 원리
리 버 브

39. 3 9
E F F E C T
공간 별 리버브
리 버 브

40. 4 0
E F F E C T
Cutoff의 응용
리 버 브

41. | 음 량 관 리 | 공 간 감 구 성 | 음 역 대 배 치 | 마 스 터 링 |
4 1
M I X I N G
M I X I N G

42. 4 2
M I X I N G
게인과 헤드룸 관리
음 량 관 리

43. 4 3
M I X I N G
버스 별 상호 작용
음 량 관 리
SFX
다른 버스
(배경음악)
다이나믹 레인지
확보
컴프
레션

44. 4 4
M I X I N G
밸런스가 중요하다
음 량 관 리

45. 4 5
M I X I N G
모노와 스테레오
공 간 감 구 성
모노
스테레오

46. 4 6
M I X I N G
음역대라는 자원을 아껴야 한다
음 역 대 배 치

47. 4 7
M I X I N G
멀티밴드 컴프레서
음 역 대 배 치

48. 4 8
M I X I N G
그래서 최적화는?
음 역 대 배 치

49. 4 9
M I X I N G
음역대 배치의 테마
마 스 터 링

50. 5 0
M I X I N G
사운드 라인 잡기
마 스 터 링

51. 5 1
M I X I N G
마스터 체인 예시
마 스 터 링

52. | 시 간 대 레 이 어 링 | 음 역 대 레 이 어 링 | 리 샘 플 링 | 도 플 러 효 과 |
5 2
TECHNIQU
E T E C H N I Q U E

53. 5 3
TECHNIQU
E
레이어링의 필요성
시 간 대 레 이 어 링

54. 5 4
TECHNIQU
E
파형 모델 ADSR 엔벨로프
시 간 대 레 이 어 링

55. 5 5
TECHNIQU
E
시간대별 사운드의 배치
시 간 대 레 이 어 링

56. 5 6
TECHNIQU
E
음역대별 사운드의 배치
음 역 대 레 이 어 링

57. 5 7
TECHNIQU
E
각 음역대 기능의 강조(음원)
음 역 대 레 이 어 링

58. 5 8
TECHNIQU
E
리샘플링을 통한 클립 조작
리 샘 플 링

59. 5 9
TECHNIQU
E
도플러 효과(음원)
도 플 러 효 과

60. | 타 격 음 | S F 무 기 | 음 성 변 조 | 캐 스 팅 사 운 드 |
6 0
PRACTIC
E P R A C T I C E

61. 6 1
PRACTIC
E
타격음의 설계
타 격 음

62. 6 2
PRACTIC
E
타격음의 기능 강조
타 격 음

63. 6 3
PRACTIC
E
가상의 사운드를 설계하자
S F 무 기

64. 6 4
PRACTIC
E
무기의 특성 뽀개기
S F 무 기

65. 6 5
PRACTIC
E
무전 보이스 만들기
음 성 변 조

66. 6 6
PRACTIC
E
크리쳐 보이스
음 성 변 조

67. 6 7
PRACTIC
E
음색을 조작하자
음 성 변 조

68. 6 8
PRACTIC
E
캐스팅 사운드
캐 스 팅 사 운 드

69. 6 9
PRACTIC
E
배음
캐 스 팅 사 운 드

70. 7 0
PRACTIC
E
루핑 처리
캐 스 팅 사 운 드

71. 7 1
Q & A
Q&A!
부담갖지 말고 손 들어 주세요.
Q & A