Fencing

1. 1
Материалы по фехтованию
Marco Rubboli
Беглый взгляд на Ачилле Мароццо
и Болонскую Школу
Marco Rubboli - инструктор исторического фехтования
в Associazione Sala d'Arme Achille Marozzo, Италия.
В этой статье я отчитаюсь о первом опыте основной группы нашего общества в попытке
интерпретировать, понять и привести в систему трактат нашего великого героя 16 века,
итальянского мастера Ачилле Мароццо. В процессе моего рассказа я буду также
разъяснять основные принципы его боевой системы, которую мы поняли,
экспериментируя и работая с ней, принципы, которые ведут к толкованию любой частной
техники работы Мароццо, а также других мастеров Болонской школы.
Наша первая группа, находящаяся в Болонье (общество теперь есть и в других городах),
могла рассчитывать на различные военные знания. В конечном счете, для толкования
трактата Мароццо наиболее важным из наших различных воинских умений было
спортивное фехтование на саблях. Но мы могли также обращаться к опыту некоторых
членов группы в некоторых других боевых искусствах, как то: техника боевого ножа, бой
на палках 19 века, испанская наваха, китайское ву-шу, традиционное японское карате,
дзюдзютсу и филиппинская эскрима. Кроме того, все мы держали в руках и управлялись с
репродукцией меча, хотя до момента основания общества главным образом на
исторических фестивалях и в театрах.
Эта последняя разновидность опыта (подобного, в некотором роде, даже восточным
боевым искусствам), по-началу вводила в заблуждение. Когда мы подошли к пониманию
настоящих правил фехтования эпохи Возрождения, мы поняли, что сценическое
фехтование помогло только почувствовать, как меч лежит в руке, его вес и что с ним
можно, а чего нельзя делать (кроме того помогло привыкнуть видеть стальные клинки
вокруг тебя, направленные тебе в лицо).
Сначала мы решили принять два основных совета:
 - строгое следование тексту без каких-либо отступлений;
 - боевая эффективность (проверенная на полной скорости и в полный контакт)
как критерий толкования в местах, где текст был не очень ясен и/или предполагал
более одной интерпретации.
Мы остановились на Мароццо потому, (не считая того, что он из нашего города) что он
был одним из последних Мастеров, которые обучали, как сражаться с рубяще-колющим
мечом (который годился как для рубки, так и для укола, приблизительно 50 на 50 и был
последним мечом, применяемым как военными, так и гражданскими), до того как пришло
следующее поколение, выбравшее рапиру (90 % уколов, только для гражданских). Другие
авторы, которые были важны для нашего исследования, были Антонио Мансиолино
(1531), Анжело Вигжиани (1575), Джованни Далле Агочи (1572) и Джакомо Ди Грасси
(1570 - но так как он был новатор, трудно сказать, действительно ли он принадлежал к
Болонской Школе).
Анжело Вигжиани и Далле Агочи использовали старый рубяще-колющий меч, т.к. они
принадлежали консервативной Болонской Школе. Но я должен сказать, что мы нашли 2
их трактата, только когда большая часть работы над Мароццо была уже сделана, так что
они подтвердили некоторые наши предположения.

2. 2
Трактат Мароццо имеет такую структуру:
Книга1: Меч и баклер, способы держания меча и баклера;
Книга2: Меч и кинжал, кинжал, кинжал и плащ, меч и плащ, парные мечи, меч и большой
кулачный щит, один меч, меч и круглый щит, меч и квадратный щит, основные 12 стоек (с
мечом и кулачным щитом, с одним мечом), меч и павеза, меч и павеза против древкового
оружия, меч и круглый щит против древкового оружия, меч и плащ против всадника с
мечом;
Книга3: двуручный меч, способы держания двуручного меча, двуручный меч против
древкового оружия;
Книга4: Древковое оружие различных видов, некоторые используются с круглым щитом,
а некоторые двумя руками;
Книга5: Честь и дуэльные правила, безоружная защита против кинжала (захваты):
В тексте Мароццо в качестве первого объекта изучения мы выбрали один меч, т.к.
используется только одна рука и управление с ним должно быть несколько проще. К тому
же мы предполагали, что опыт в фехтовании на саблях и/или палочный бой могли помочь
нам в нашей работе. В действительности же, даже если правда то, что этот вид фехтования
требует меньше координации, игры с одним мечом более опасны, т.к. вы не можете
закрыть "дыру" в своей защите с помощью вспомогательного оружия. Поэтому нанесение
удара, который не подвергает атакующего опасности, всегда очень сложно и должно
тщательно изучаться.
Первым важным шагом в нашей работе было избавление от того, что я называю
"Варварским Предубеждением". Это вид популярного заблуждения, в которое впадают
люди, верящие, что в древности дрались подобно людоедам, нанося сильные медленные
удары, которые всякий мог увидеть задолго до того, как они будут нанесены.
Римский военный автор Вегетиус писал, что легионеры должны были учиться наносить
свои удары, не раскрывая себя, по наикратчайшему из возможных путей. Это два
основных и простейших принципа фехтования, которые, как я твердо убежден, никогда не
игнорировались Европейскими мастерами.
Первым объектом изучения стали стойки.
Их названия показывали ясно, что стойки Болонской Школы (используемые Мароццо,
Манциолино и Далле Агочи, но используемые также Ди Грасси, Вигжиани и другими)
произошли напрямую из более древних стоек, использовавшихся мастерами Средних
Веков, подобно Fiore Dei Liberi (1410) и Филиппо Вади (трактат написан между 1474 и
1482).
Две стойки для меча и баклера, применявшихся Манциолино, соответствуют двум
стойкам из манускрипта I. 33 (около 1300) и также называются, хотя в итальянском
варианте латинское sub brachium стало sotto il braccio (что означает "под рукой" в обоих
случаях); super brachium стало sopra il braccio ("над рукой").
Это показывает, что Болонская Школа ведет свои корни глубоко в традициях
Европейского Средневекового фехтования. Стойки Мароццо имеют тенденцию закрыть
одну сторону или часть тела и открыть другую, чтобы сила оппонента была нацелена на
нее.Обычно в фехтовании чем тяжелее оружие, тем более явным является и это
"приглашение". Чем легче оружие, тем сильнее противоположная тенденция держать
клинок направленным на противника, закрыв линию атаки. У Мароццо и его
современников острие клинка почти всегда направлено на оппонента, но стойки с мечом
то с одной стороны, то с другой, но никогда посередине. Это для того, чтобы быть
уверенным, с какой стороны нападет противник (или сделает финт).

3. 3
Проверяя различные удары и техники, Мароццо пишет, что мы всегда должны наносить
удары, полностью распрямляя свою руку в направлении противника. Это сильно
напоминает удары спортивной саблей, изучаемой сегодня, наносимые выталкиванием
руки в направлении лица оппонента, направляющей клинок запястьем и пальцами.
Конечно, удары Мароццо немного шире, тяжелее и медленне, чем современные
спортивные движения, и часто вертикальные нисходящие удары заканчиваются в немного
более низком положении, из-за веса и момента меча. Но принципы кажутся похожими,
адоптированными к различным характеристикам оружия.
Другим важным достижением в понимании трактата
было введение "рипоста"
Сначала мы предполагали, частично благодаря влиянию правил Canne Francaise, что
когда вы парировали удар, вы наносите ответный удар, чтобы придать ему больше силы.
Очень скоро стало ясно, что первое предположение полностью несоответсвовало
движениям, описанным в тексте. Например, когда вы парировали удар или укол в левую
часть тела, вы должны нанести riverso удар в голову оппонента, т.е. удар, идущий слева
направо. Это ясное описание классического, непосредственно сабельного рипоста.
Настоящий рипост в стиле Мароццо: как минимум 90% действий следующих за
парированием являются для нас классическими рипостами. Вигжиани, несколько лет
спустя, говорит, что рипост (без всяких подготовок) и mezzo tempo (поражение
противника, когда он начинает свою атаку) - главные характеристики итальянского и
испанского фехтования, в то время как в Германии их не используют (но здесь от не
совсем точен: очень редко древние мастера правильно и хорошо были информированы о
школах других народов).
Третий важный ключ толкования,
который мы нашли, была логика в основе атакующих действий:
Каждый раз, когда вы атакуете, вы должны быть уверены, что вы сможете отбить рипост
противника.
Позднее мы обнаружили, что наше открытие было явно установлено в работе Капо Ферро.
Классическая Мароззианская техника атаки изучена на этом рипосте: он наносится,
защищая ваше тело и руку и снижая до минимума риск получения mezzo tempo.
Кроме того, если предвидеть защиту и рипост противника на первом ударе, то ваше
второе движение предполагает защиту от рипоста, следующую за "реальным" вторым
задуманным ударом и, наконец, завершающий удар, покрывающий ваш отход. Это
наиболее сложные техники в Болонской Школе. Это не случайно, что школа, из которой
фехтование Мароццо берет начало, имеет среди своих членов Профессора геометрии
Университета Болоньи (кроме преподавания фехтования).
Работа ног у Мароццо сильно отличается от современного фехтования: хотя иногда он
использует выпад и вид работы ног, в котором ваша правая нога всегда выдвинута вперед,
ядро его системы сформировано круговыми движениями и шагами в сторону.
Стоит подчеркнуть, что во время атаки в фехтовании только с мечом, он использует
движения по прямой и выпады намного чаще, чем с мечом и баклером, мечом и кинжалом
и т.п. Однако, даже с одним мечом, когда отбив и рипост выполняются, он обычно
предпочитает боковой шаг. Похожее можно найти в некоторых трактатах 19 века по
фехтованию на саблях.
Это возможно, в самом деле, найти определенное сходство между Болонской школой
рубяще-колющего меча 16 века и сабельными школами 19 века, даже с идентичностью
или сильной похожестью отдельных техник. Например, техника должна выполняться на
удар оппонента в вашу выдвинутую правую ногу (т.е. шаг назад атакованной ногой с
одновременным ударом в руку или кисть оппонента) описан в одних и тех же терминах у

4. 4
А. Манциолино ("Опера Нова", 1531), у Т. Мэтьюсона ("Ознакомительное фехтование",
1805) и у Р. Бѐтэна ("Новая система упражнений с мечом", 1876).
Распространив наш анализ на другие работы по одному мечу авторов того же века и
школы, мы найдем достаточное количество подтверждений основным особенностям,
обнаруженным нашим первым исследованием и толкованием работы Мароццо. Вот эти
особенности в синтезе:
1. Поиск быстрых неразрывных движений
2. Систематическое использование блок-рипост и "меззо темпо"
3. Внимательный и очень осторожный поиск безопасных атакующих техник,
защищающих во время атаки и готовых парировать рипост противника: каждое
движение, идущее за атакой, готовится сначала для парирования возможного
рипоста, а уж потом для повторной атаки.
Кажется очень понятным, что те же принципы должны быть применимы в изучении
двуручного ренессансного меча. Позднее, переходя к изучению других видов фехтования,
которые предполагают использование двух орудий (меч и кинжал, меч и круглый щит),
мы должны были добавить четверный принцип, "tempo insieme" или "stesso tempo",
который означает, что пока вы парируете одним оружием (например, щитом), вы атакуете
другим (меч), не ожидая завершения парирования, подобно блоку-рипосту. Опять же, в
тех видах фехтования, каждая атака, которую советует Мароццо (и другие болонские
авторы) тщательно подготовлена для ухода от укола "tempo insieme" в контратаке.
Фон, который является следствием изучение этой древней школы боя, в конечном счете -
высококачественная и глубокая боевая традиция, с крепкими теоретическими и
практическими корнями в математической и классической культуре, с одной стороны, и
опытом реальных дуэлей, битв и уличных драк - с другой.
В этой связи, я думаю, что было бы неплохо взглянуть на Мароццо и Болонскую школу не
как на отдельных основателей фехтования Эпохи Возрождения, но как на последних
наследников долгой (и во многом потерянной) исторически развивавшейся европейской
военной науки боя рубяще-колющим мечом.
Материалы по фехтованию
оригинал статьи
Giovanni Rapisardi
Учение Мароццо
Редакция William E. Wilson

5. 5
Замечание редактора:
этот трактат - перевод некоторых записей
Джованни Раписарди с итальянского по поводу
фехтования рапирой Мароццо. Трактат
отредактирован Вилльямом Вильсоном при
помощи Джованни.
Мистер Вильсон хотел бы поблагодарить автора
за эту важную работу. В качестве замечания: в
описаниях даны ссылки на позиции итальянской
сабли или рапиры. Это подразумевает, что вы
обратитесь к работе Вильяма Гауглера "Наука
фехтования" (William Gaugler's The Science of
Fencing) для полного описания позиций руки с
итальянской саблей.
Иллюстрация поможет понять кое-что из текста.
Содержание
1. Оружие
2. Хват и способ перемещения меча
3. Стойка и перемещения
4. Чувство времени, быстрота и дистанция
5. Стойки
o Coda Longa (Длинный хвост)
o Porta di ferro (Железная дверь)
o Guardia di testa (Стойка Головы)
o Guardia di faccia (Лицевая Стойка)
o Guardia d'intrare (Входящая стойка)
o Becca cesa и Becca possa
o Guardia alta (Высокая стойка)
o Guardia di sopra il braccio (стойка над рукой), di sotto il braccio (стойка под
рукой)
o Guardia di fianco (боковая стойка)
o Заключение по стойкам
6. Удары
7. Защиты
Материалы по фехтованию
Giovanni Rapisardi
Учение Мароццо
Редакция William E. Wilson
1 - Оружие

6. 6
Мароццовская spada da filo ("острый меч") - это
переходное оружие между одноручным мечом (14-15
вв) с большим клинком, использовавшимся главным
образом для рубки, и рапирой (16-17 вв) с длинным и
узким клинком, используемым главным образом для
уколов.
Оружие, описанное в Опере Нове, состоял из клинка,
эфеса, рукояти и навершия (lama, elsa, manico,
pomolo), весил около 1 кг с балансом на клинке в 4
пальцах от эфеса. Этот тип меча - очень послушное
оружие, позволяющее легко выполнять все
последовательности действий, представленных в
abbattimenti (схватках).
Клинок, прямой и обоюдоострый, основан на
пропорциях, взятых с картин. Он длинный (около
половины роста фехтовальщика, от кончика к tallone
(tallone - это линия между хвостовиком (codolo) и
клинком). У рикассо клинок шириной около 3 см. Не
существует стандартных размеров, т.к. оружие
изготавливалось вручную и подгонялось
индивидуально.
Клинок имеет три части или gradi:
 forte (сильную) от tallone до первой трети,
 medio ( среднюю) вторая треть,
 debole (слабая) - последняя треть до кончика,
единственная часть клинка, действительно
острая.
Форте используется для парирования, медио для
атаки, а деболе - для поражения.
Клинок имеет два лезвия (fili): dritto ("правое", другой термин "правильное, переднее") и
falso (ложное, заднее): Giovanni Dall'Agocchie объясняет это различие:
Всегда, когда вы будете держать меч, в правой или левой руке, лезвие, которое обращено к
костяшкам пальцев, будет filo dritto, а другое - filo falso.
Эфес - это стальная полоса, приблизительно 15-20 см длиной, с отверстием в центре и
более чем защищает кисть. Она придает мечу форму креста и делает его мистическим
символом, как напоминание о защите с оружием христианских идеалов.
Рукоять обычно деревянная, иногда покрыта кожей или железной проволокой, длиной 10
см. Навершие - грузик на конце рукояти, используется для балансировки оружия: может
иметь несколько форм, но обычно сферической формы и, как и эфес, может
использоваться для ударов в ближнем бою.
2 - Хват и portamento di ferro (способ перемещения меча)
Меч должно держать всей кистью, плотно под гардой и, для большего контроля,
указательным пальцем на крестовине: по этой причине гарда часто имела одно или два
кольца, соединявших крестовину с клинком у лезвий, чтобы защитить палец.
Spada da filo требует движений, как при нанесении удара, так при принятии защитной
позиции, которые должны быть аккуратны, насколько возможно. Сохраняйте движения

7. 7
незаметными для врага: действие клинком должно идти по точным траекториям
(исходящей и возвратной), начинаясь из одной защитной позиции и приходя в другую.
Правильный способ нанесения удара - использовать движение запястья и иногда локтя, но
не плеча. Ди Грасси объясняет этот принцип, говоря:
Рука имеет три главных сочленения: плечо, локоть и запястье... Удар с плеча является наиболее
сильным, но и наиболее медленным... Три сустава должны быть хорошо тренированы,
необходимо уметь бить сильно локтем и запястьем. Со временем плечо будет забыто и станут
использоваться для нанесения удара только локоть и запястье, а, в конце концов, одно запястье.
Об острие: нужно толкать его, не отдергивая кисть. Ди Грасси говорит также, что для
фехтовальной тренировки необходимо использовать легкий меч, т.к. цель этого
искусства не в подъеме тяжестей, а в быстроте движения.
В схватках Мароццо есть также хват "in atto di spada in armi" (стиль фехтования в
доспехах), который означает хват за середину клинка левой рукой, используя меч подобно
палке.
3 - Стойка и перемещения
Положение ног и перемещение из одной
стойки в другую очень похожи на
современное фехтование (как показано на
рисунках). Фехтовальщик стоит боком
настолько, насколько возможно, согласно
использованию одной или двух рук,
передняя нога направлена на противника,
задняя поворачивается на 60-90 градусов в
сторону (левую для правши), ноги
располагаются немного врозь, пятки не на
одной линии для большей устойчивости,
особенно при боковых движениях (см.
рисунок). Позиция та же самая, не имеет
значения, какая нога впереди: в первом
случае это правая стойка, во втором - левая.
Движение вперед и назад не обозначены Мароццо в одном месте, но описываются
постоянно в связи с выполняемым действием: мы можем определить серию движений,
повторяемых несколько раз за бой.
Простой шаг (passo) (пример: "движение вперед в защитную стойку с вашей левой
ноги(...) а правая нога останется сзади" - Глава 11/часть 2) выполняется вперед, двигая
сначала переднюю ногу, а затем другую, чтобы вернуться в начальную позицию; назад с
противоположным движением: это основа фехтовальных перемещений и , как полагает
Dall'Agocchie: движение с шагом, не большим и не узким - лучше всего; чтобы так
сделать, возможно двигаться вперед и назад без смещения тела.
Увеличенный шаг (raddoppio) ("левая нога пошлет правую вперед" - Гл. 94) выполняется
помещением задней ноги рядом с передней, которая затем немедленно двигается вперед:
это движение применяется для быстрого изменения дистанции.
Fente-шаг, или "gran passo" (большой шаг)(вы сделаете большой шаг вперед правой
ногой, ударив mandritto над рукой, затем возвратясь правой ногой к левой - Гл.
10/часть 2). Это - атакующий шаг, выполняемый броском ведущей ногой вперед, с
последующим возвратом в начальную позицию.
"Passata" - это движение, применяемое для смены стойки и viceversa (Находясь в Porta
di ferro alta (правая стойка) ... вы шагаете вперед левой ногой Гл.14/часть 2) ,

8. 8
выполняется помещением задней ноги вперед, переходя, благодаря движению лодыжки, в
новую стойку: это основное движение, чтобы сблизиться с противником в рукопашной.
Passata's fente, или "gran passata" выполняется, чтобы покрыть как можно большее
расстояние. Это движение может выполняться шагом вперед и назад, в правой и левой
стойке.
Боковые перемещения, или "вольта", похожа на пассо и пассата, но делаются в сторону:
применяются только для уклона (schifata) от атаки.
Фехтовальные действия всегда выполняются по прямой, не имеет значения, в конце
концов, с какой стороны от противника выполняется уклонение (schifata) или атака
ближнего боя.
4 - Tempo, Velocitа и Misura
Чувство времени, быстрота и дистанция - константы фехтования во все времена. От
"Segno di scherma" из Flos Duellatorum с изображением тигра (Celeritas - быстрота) и
рыси(Prudentia - чувство времени и глазомер) к менее ярким, но более ясным описаниям
современных трактатов, эти три элемента являются основой для правильной инструкции в
тренировке фехтовальщика, и без этих простых объяснений любые приемы не являются
полными.
 Tempo (чувство времени) применяется для оценки любой ситуации с целью
определения возможности выполнения отдельного фехтовального действия ( когда
действовать).
 Velocitа (быстрота) - это физическое отношение между пространством и временем,
исполняющим фехтовальное действие (как действовать)
 Misura (дистанция) - наиболее полезна, необходимое и достаточное расстояние до
врага, чтобы выполнить фехтовальное действие (где действовать).
Рассмотрение этих трех элементов видно во всей Опере Нове, косвенно, но во всех
действиях некоторых "abbattimenti": Мароццо ссылается, в частности, на Темпо, говоря о
"gioco stretto" :
"Те, кто знает, как войти и выйти из приемов ближнего боя - ты должен знать - это превосходные и
совершенные фехтовальщика, т.к. они владеют чувством времени".
Быстрота - логический принцип: прямой удар должен быть настолько быстрым,
насколько это возможно, чтобы ошеломить противника, но финт должен выполняться с
учетом времени реакции противника, поэтому выполнение его с максимальной быстротой
не всегда полезно: в фехтовании Velocitа не постоянна, а переменна.
Дистанция является основой двух принципов: "gioco largo" и "gioco stretto", и чтобы
лучше понять его, надо сравнить древнюю и современную классификации. В современном
фехтовании существуют три типа дистанции:
1. дистанция шага (misura camminando), когда, чтобы выполнить удар,
фехтовальщик должен сделать fente и хотя бы один шаг;
2. дистанция fente (misura d'allungo), когда для поражения необходимо сделать
только fente;
3. ближняя дистанция (stretta misura), когда достаточно вытянуть руку, не двигая
ногами.
В древнем фехтовании есть "gioco largo" (широкая игра) и "gioco stretto" (закрытая игра): в
первом случае, как говорит Мароццо: "Фехтовальщики выполняют перепалку",- что
сходно с действиями на misura camminando и misura d'allungo, когда клинки двух бойцов
максимально слабый против слабого.

9. 9
Второй случай определяется также как "приемы и захваты полумеча", те действия, что
выполняются на misura stretta и в ближнем бою: так, misura stretta - это не только борьба
или действия навершием или гардой, но также и удары клинком из соединения клинков
средина с срединой (mezza spada).
Полное определение дано Capoferro (Gran simulacro dell'arte e dell'uso della scherma - 1610)
"дистанция может быть большой или малой: большая - когда я могу поразить противника только с
fente, близкая - когда я могу поразить противника, не двигая ногами".
Материалы по фехтованию
Giovanni Rapisardi
Учение Мароццо
Редакция William E. Wilson
5 - Стойки
Стойки - это позиции для подготовки к атаке или защите. Они бывают высокие (более
полезны для атаки) или низкие (лучше для защиты). Хотя Мароццо показывает в
иллюстрациях (хотя не очень ясно) 15 стоек, он упоминает другие в описаниях нескольких
схваток, не объясняя их. Благодаря сравнению с трактатами Марциолино и Далль'Агокчи,
мы смогли объяснить их, помня, что для правши и левши позиции будут обратными.
5.1 - Coda Longa (Длинный хвост)
В гл. 138 Мароццо объясняет:
"Поставьте своего студента правой ногой вперед с
мечом и баклером прямо перед противником и
сделайте так, чтобы его правая рука была снаружи от
его правого колена, правым запястьем к земле, как на
рисунке. Это называется Coda longa & stretta".
Но Dall'Agocchie говорит более ясно:
"Coda lunga будет, когда меч держится снаружи с
правой стороны: Coda longa e stretta, когда правая
нога впереди, а Coda longa e alta, когда левая нога
впереди, всегда держа меч снаружи с правой стороны
с вытянутой рукой и острием, направленным на
противника."
Эта стойка так названа за сходство с важными персонами, которые всегда окружены
множеством людей, и с пословицей, которая говорит: "Берегитесь тех, у кого длинный
хвост".

10. 10
Я говорил выше, что Coda longa имеет три
разновидности:
 первая - Coda lunga e stretta с правой
ногой впереди, alta - с левой;
 вторая - находясь в Coda lunga e stretta с
вооруженной рукой, отведенной назад,
острие направлено к земле, называется
Coda longa e larga;
 третья - находясь в Coda longa e larga,
острие меча направлено назад, называется
Coda longa e distesa
Coda longa e larga и Coda longa e distesa обе могут
выполняться как с правой, так и с левой ногой
впереди.

11. 11
В этих описаниях мы принимаем, что позиция кисти в Coda longa - современная вторая
позиция (тыльная часть кисти вверх, правильное лезвие справа).
Coda longa e stretta (Длинный и узкий хвост) и Coda longa e alta (Длинный и высокий
хвост) являются одной и той же стойкой, но первая - правосторонняя, а вторая -
левосторонняя.
Coda longa e larga (Длинный и большой хвост) выглядит как invito 2 в современной сабле,
а Coda longa e distesa есть то же, что уже описано у Фьоре де Либери.
Замечание: термин "длинный" в современном итальянском переводится как "lungo" (женский род -
"lunga"), но в древнем итальянском было "longo" или "longa". На картинке вы увидите вид спереди:
помните, что рисунки выполнены переводчиком (GR) и в большинстве своем не взяты из трактата.
Материалы по фехтованию
Giovanni Rapisardi
Учение Мароццо
Редакция William E. Wilson
5.2 - Porta di ferro (Железная дверь)
Как объясняет Dall'Agocchie, эта стойка
"названа Porta di ferro подобно железной двери,
которую очень сложно сокрушить. Точно также,
чтобы поразить фехтовальщика, когда он находится
в этой стойке, необходимо большое искусство и ум.
Есть две разновидности этой стойки: Porta di ferro и
Cinghiale (дикий кабан) porta di ferro.
Первая - правосторонняя, вооруженная рука на
уровне правого колена, острие меча смотрит на
врага.
Вторая - левосторонняя, вооруженная рука внутри
относительно левого колена, правое плечо смотрит
на врага. Эта стойка так названа за сходство с
диким кабаном, который нападает не совсем по
линии своих клыков...

12. 12
Когда у вас будет правая нога впереди, а
вооруженная кисть на линии правого колена, эта
стойка будет называться Porta di ferro stretta (Узкая
железная дверь). Но если двинуть руку от колена к
левому боку, это будет Porta di ferro larga (Широкая
железная дверь), она оставляет тело менее
защищенным.
А если вы, будучи в Porta di ferro larga, поднимите
вооруженную руку, получится Porta di ferro alta
(Высокая Железная дверь). Она так названа,
должно быть, за то, что выше двух предыдущих.
И все, что сказано о Железной Двери, может быть
сказано о Диком кабане железной двери".
Мы можем
добавить, что кисть в Железной двери
находится в третьей позиции (тыльная часть
вправо, правильным лезвием к противнику).
Узкая Железная дверь сходна с invito of 3rd в
современной сабле, а высокая железная дверь -
"третья линия".
В Широкой железной двери кисть находится в 4
позиции (тыльная сторона кисти книзу,
правильная грань влево) и выполняется как
invito of 4th
В Cinghiale или, как ее называет Мароццо,
Cinghiara (Дикий кабан), кисть в третьей
позиции для Длинной и Высокой, и в четвертой
- для узкой (помните, что в этом случае
вооруженная рука в Узкой стойке располагается
у левого колена, а в Длинной - с правой
стороны).

13. 13
5.3 Guardia di testa (Стойка Головы)
Приведем описание этой стойки,
данное Dall'Agocchie:
"В стойке Головы вооруженная рука
справа от лица противника, а меч
расположен косо, острие с левой
стороны. Выполняется для защиты
верхних частей тела."
Не отличается от invito или пятой
защиты в современной сабле.
Материалы по фехтованию
Giovanni Rapisardi
Учение Мароццо
Редакция William E. Wilson
5.4 - Guardia di faccia (Лицевая Стойка)
"Говорят, что Guardia di faccia
выполняется так: рука вытянута перед
собой, правая сторона (читай "ладонь")
кисти кверху, а правильное лезвие
смотрит влево, острие, вместе с правым
боком, должно быть направлено в лицо
врага. Эта стойка так названа за то, что
обращена прямо в лицо".
Лучшего описания нельзя и
придумать. Стойка полностью
соответствует "четвертая линия" и с
18 века единственная стойка в
трактатах по фехтованию (cfr.
Rosaroll & Grisetti - La scienza della
scherma - 1803, но также и Masaniello
Parise - Trattato di scherma - 1883).
5.5 - Guardia d'intrare (Входящая стойка)

14. 14
Из предыдущего описания
Dall'Agocchie продолжает:
"это будет Guardia d'intrare,
противоположная Guardia di faccia, рука
вытянута в лицо врагу ладонью вниз,
правильным лезвием вправо. Эта
стойка так названа из-за того, что она
очень полезна при входе (в стойки
противника)."
Добавить нечего, единственное, что
у современных саблистов это "во
вторую линию"
5.6 - Becca cesa и Becca possa
Этимология этих двух стоек не
ясна. "Becca" была
разновидностью перевязи,
используемой средневековыми
рыцарями. Прилагательное "cesa"
может происходить от латинского
"caesa" (причастие прошедшего
времени от "caedere"), что могло
означать "убит", "повержен". А
"possa" - производное от
"possum", "быть способным",
"быть в состоянии".
Тогда, принимая во внимание, что в этой стойке клинок косо пересекает фигуру, могут
получиться "перевязь" (becca) "сильная" (possa) или "слабая" (cesa), с левой ногой впереди
в первом случае, и с правой - во втором.

15. 15
Dall'Agocchie при описании этих стоек дает
им другие названия:
"Guardia di Alicornio (единорог), когда рукоять
меча направлена вниз, рука выпрямлена, а
острие низко, направлено в лицо или грудь
врага, подобно единорогу, который направляет
свой рог, намереваясь сражаться".
Becca cesa и Becca possa подходят под это
описание, когда Dall'Agocchie добавляет о
главной, лицевой, начальной и стойке
единорога : "Эти четыре стойки можно
выполнять с правой и левой ногой
впереди". Кроме того Becca cesa и Becca
possa соответствуют первой стойке у
Сальваторе Фабриса (De lo schermo - 1606),
позиция кисти - первая.
Материалы по фехтованию
Giovanni Rapisardi
Учение Мароццо
Редакция William E. Wilson
5.7 - Guardia alta (Высокая стойка)
Manciolino так описывает эту стойку:
"...называется Alta (высокая), потому что
меч над фигурой, вооруженная рука так
высоко, как только возможно (...), а рука с
баклером максимально вытянута в
сторону врага (...) эта стойка может быть
как левосторонней, так и
правосторонней".
А Далл'Агокчи добавляет: "она так
названа за то, что является самой
высокой из исполняемых стоек".
Итак, эта стойка может исполняться с
правой и левой ногой впереди, она
чрезвычайно "неестественная" стойка,
сильно раскрывающая, является
аналогом стойка ястреба, описанной
Филиппо Вади (De arte gladiatoria
dimicandi) для двуручного меча.
5.8 - Guardia di sopra il braccio (стойка над рукой),
di sotto il braccio (стойка под рукой)

16. 16
Манциолино объясняет:
"Guardia di sopra il braccio названа так потому, что
вооруженная рука расположена крестом
посредине левой руки, острие меча направлено
назад, а рука с баклером вытянута в сторону
противника (...) В Guardia di sopra il bracciois
вооруженная рука должна оставаться под рукой с
баклером, под левой подмышкой, острием назад".
Эти стойки часто упоминаются Мароццо в
схватках на мече и баклере (пример: "вы
поразите mandritto tondo, переходящее в
стойку над рукой" гл. 10-4часть; "вы поразите
mandritto tondo в ноги, переходящим в стойку
под рукой" гл. 10-3 часть), и их удобно
выполнять только в этом отдельном стиле
фехтования.
5.9 - Guardia di fianco (боковая стойка)
Эта стойка упоминается Мароццо лишь однажды при
использовании рапиры, а затем в схватках на парных
мечах:
"Я хочу, чтобы вы открыли противнику вашу левую ногу и,
если он атакует ее mandritto, вы парируете задним лезвием
левого меча, поднимая руку в боковую стойку".(гл. 78)
Следуя описанию, защита выполняется задним лезвием
левого меча, рука вверху, острие направлено книзу,
чтобы прикрыть нижнюю левую цель. Сравнивая
рисунок боковой стойки в стиле двуручного меча, ясно
видно, что эта стойка защищает нижнюю левую цель, а
стойка, выполняемая с одной рапирой правшой, будет
подобной защите mezzocerchio (полукруг) в
современном шпажном фехтовании.
Заключение по стойкам
В заключение запомните, что концепцию стойки нельзя путать с концепцией защиты:
первая - позиция, вторая - действие. Поэтому, могут быть стойки, которые только стойки,
стойки, которые еще и защиты, и защиты, которые только защиты.
Материалы по фехтованию
Giovanni Rapisardi
Учение Мароццо
Редакция William E. Wilson
6 - Удары
Удары, выполняемые мечом, бывают рубящие и колющие. Все рубящие удары наносятся
как передним лезвием, так и задним. Делятся они на две большие группы:

17. 17
 mandritti (единственное число
"mandritto"), называемые так за
то, что наносятся с правой
(dritto) стороны фехтовальщика с
целью поразить левую сторону
противника;
 manroversi, или просто roversi
(ед. число "roverso"), наносятся с
другой стороны (т.е. слева).
Рубящие удары, выполненные
передним лезвием:
 fendente (множ. "fendenti") -
рубят вертикально сверху вниз;
 sgualembro (множ. "sgualembri")
- рубят по диагонали от плеча к
противоположному боку;
 tondo или traverso (множ. "tondi"
или "traversi"), которые рубят по
горизонтальной линии;
 ridoppio (множ. ridoppi) -
диагональный удар от бока к
противоположному плечу.
Задним лезвием можно выполнить:
 tondi;
 ridoppi станет falso dritto (левый
бок - правое плечо) и falso manco
(правый бок - левое плечо)
 montante (множ. "montanti") -
вертикальный удар снизу вверх
Существует также mezzo (полу) mandritto, описанный Далл'Агокчи:
"mandritto sgualembro начинается от левого плеча и достигает правого колена, почему и был
назван завершенным ударом. Половинный mandritto того же рода, но не завершенный удар,
требует меньше времени на исполнение, потому и назван "половинный".
Этот удар очень похож на тот, что применяется для "arresto di sciabolata al braccio",
частный удар из сабельного фехтования, выполняемый во время атаки противника.
Мароццо в гл. 57 говорит также о половинном roverso.
Удар, сделанный "движением запястья в molinello (полный круг, выполняемый
клинком для усиления удара)" (Далл'Агокчи), называется tramazzone.
Колющие удары бывают четырех видов:
 punta dritta (множ. "punte dritte") или просто punta, выполняется с рукой в позиции
Входящей Стойки;
 punta roversa (множ. "punte roverse") - рука в позиции Лицевой Стойки;
 imbroccata, (множ. "imbroccate"), или укол над рукой, обычно исполняемый в
позициях Becca Cesa или Possa;

18. 18
 stoccata (множ. "stoccate"), или укол под рукой, обычно выполняется с рукой в
позиции Высокой Железной Двери.
7 - Защиты
До 18 века не было классификации защит, поэтому их часто путают со стойками. Помните
всегда, что защита - это действие, а стойка - позиция.
Единственная информация о защитах касается лезвия меча. По этому поводу Далл'Агокчи
говорит:
"единственно двумя путями можешь ты парировать мечом - либо передним лезвием, либо задним.
И заднее лезвие бывает двух видов: falso dritto и falso manco".
Так что falso dritto и falso manco - это не только два удара, но также и основные защиты,
которые способны защитить почти все тело.
Защиты в Лицевой, Входящей и Стойке Головы полезны для защиты передним лезвием от
fendenti и sgualembri.
Фактически, другие надежные защиты, которые выполняются положением, а не ударом
против удара (подобно falso dritto и manco), это:
 Длинный и Узкий и Длинный и Высокий Хвост (верхняя правая цель),
 Большая Железная Дверь или Дикий кабан Узкой Железной Двери (верхняя левая
цель);
 Длинный и Большой хвост хорошо защищает нижнюю правую цель, а Боковая
Стойка - нижнюю левую цель, хотя Мароццо предпочитает уклонение
парированию при ударах в ноги.
 Becca cesa и Becca possa хороши для защиты головы и плеч, прежде всего от
sgualembri.