SlideShare une entreprise Scribd logo
1  sur  37
Télécharger pour lire hors ligne
BOJA
      I
MODNI DIZAJN




               LIDIJA STANKOVIĆ
• Boja je jedan od najsnažnijih i najizražajnijih elemenata
  modnog dizajna, koji skreće i zadržava pažnju. Ona nije
  samo neophodan sastavni deo odeće, već i sredstvo
  vizuelne i estetske konstrukcije figure i komunikacije.

• Boje koje se koriste u modnom dizajnu mogu biti:

• Hromatske i

• Ahromatske
HROMATSKE BOJE
• Hromatske boje imaju tri bitne karakteristike:

• Boja – naziv boje koja ima određenu talasnu dužinu i
  mesto u spektru, odnosno krugu boja, npr. crvena,
  plava, žuta boja...
• Intenzitet - zasićenje i čistoća boje. Čista boja je
  najintenzivnija. Ako se čistoj boji doda siva, boja se
  degradira i smanjuje joj se intenzitet.
• Valer – količina svetlosti, odnosno belog (svetli) i crnog
  u boji (tamni valer).
• Hromatske boje čine:
• Primarne, boje prvog reda ili osnovne
  (žuta, crvena i plava), ne mogu se dobiti
  mešanjem drugih boja, a njihovim
  mešanjem nastaju sve ostale boje.
• Sekundarne, boje drugog reda ili
  izvedene (narandžasta, zelena i
  ljubičasta), dobijaju se mešanjem
  primarnih boja i
• Tercijarne, boje trećeg reda ili
  intermedijarne (žutonarandžasta,
  crvenonarandžasta, crvenoljubičasta,
  plavoljubičasta, plavozelena i žutozelena),
  dobijaju se mešanjem primarnih i
  sekundarnih boja.
• Čiste – zasićene primarne, sekundarne i tercijarne
  hromatske boje se prikazuju na dvanaestodelnom
  krugu boja, koji može imati različite oblike:




• Boje u valerima (svetlim i tamnim) se prikazuju na
  valerskom krugu:
• Dvanaestodelni krug boja
  prikazuje položaj i odnose
  primarnih (3), sekundarnih (3)
  i tercijarnih (6) hromatskih
  boja i pomaže u razumevanju
  međusobnih odnosa.
• Koristi se svuda gde je
  potrebno harmonizovati boje,
  a u modnom dizajnu je
  nezaobilazan.

• Valerski krug pruža veće i
  skladnije izražajne
  mogućnosti.
• Hromatske boje mogu biti:

                                   TOPLE
• Tople (crvena, narandžasta i
  žuta i boje između) i
• Hladne (zelena, plava i
  ljubičasta i boje između)
• Dodavanjem tople boje hladnoj,
  ona postaje manje hladna i
  obrnuto.

• Tople boje približavaju i
  uvećavaju, a hladne udaljuju i
  smanjuju.                           HLADNE
AHROMATSKE - NEUTRALNE
        BOJE
• Ahromatske ili neutralne boje se ne nalaze na krugu
  boja. Neutralne su jer se slažu sa svim bojama.To su:
• Bela
• Crna
• Siva (dobija se mešanjem bele i crne) i
• Različite nijanse smeđe (dobijaju se mešanjem
  primarnih ili komplementarnih hromatskih boja)

• Neutralnim bojama u modnom dizajnu smatraju se i
  modro-plava, maslinasta, srebrna, zlatna, bež i krem .
• Neutralne boje takođe mogu biti tople i hladne

• Tople neutralne boje su:
  - zlatna, bež, maslinasta, krem i braon.

• Hladne neutralne boje su:
  - srebrna, modro-plava, siva, crna i bela.
HARMONIJA BOJA
• Boja je nezaobilazan i neophodan element modnog
  dizajna. Modni dizajneri koriste materijale različitih
  hromatskih i ahromatskih boja koje moraju biti
  harmonizovane - usklađene. Za harmonizaciju boja
  koriste se šeme boja.
• U modnom dizajnu se najčešće koriste:
  1. Ahromatska ili neutralna
  2. Monohromatska
  3. Analogna
  4. Komplementarna
  5. Razdvojena komplementarna
  6. Triadna - trougaona i
  7. Hromatska i ahromatska šema boja
• Ahromatska ili neutralna
   šema se sastoji od jedne
  ili više ahromatskih –
  neutralnih boja koje se ne
  nalaze na krugu boja.
Boja i modni dizajn
Boja i modni dizajn
• Monohromatska ili
  jednobojna šema boja je
  najjednostavnija
  hromatska šema jer koristi
  samo jednu od dvanaest
  boja iz kruga boja i
  ponavlja je u različitim
  valerima ili zasićenjima.
• Ova šema je prijatna,
  elegantna i jednostavna,
  ali baš zbog toga može biti
  monotona.
Boja i modni dizajn
• Analogne boje se nalaze
  jedna pored druge na krugu
  boja i ublažavaju
  međusobno. Kako su slične
  jedna drugoj lako ih je
  vizuelno kombinovati, tako
  da čine prijatnu, ali ne i
  dovoljno kontrastnu paletu
  boja u odeći.
• Broj analognih boja ne treba
  da bude veći od tri. Najbolje
  je da jedna boja bude
  osnovna, druga dopunska,
  a treća za detalje ili
  aksesoare.
Boja i modni dizajn
• Komplementarne su one
  dve boje koje se nalaze
  na suprotnim stranama
  kruga boja. Vrlo su
  kontrastne (svetlo-tamni,
  toplo-hladni kontrast) i ako
  se čiste boje nađu jedna
  pored druge, zbog toga što
  jedna drugu čini jarkijom,
  mogu stvoriti neprijatan
  pulsirajući efekat, zato
  treba biti obazriv sa njima.
  Bolje je koristiti valere,
  osim u slučaju da se jakim
  kontrastom žele postići
  posebni efekti.
Boja i modni dizajn
Boja i modni dizajn
Razdvojene
  komplementarne boje
• Ovo je najčešće
  korišćena šema jer
  istovremeno omogućuje i
  dovoljno bogat kolorit i
  kontrast.
• Čine je tri boje, jedna sa
  jedne i dve boje sa
  suprotne strane kruga
  boja, neposredno uz
  njenu komplementarnu
  boju.
Boja i modni dizajn
Boja i modni dizajn
Triadna - trougaona
• Čine je bilo koje tri boje
  podjednako udaljene na
  krugu boja.
Boja i modni dizajn
• Pored pomenutih, najčešće korišćenih šema boja u
  umetnosti i dizajnu uopšte, neki modni dizajneri koriste
  još dve specifične:

• Šema dve boje koje se nalaze na krugu boja jedna
  prema drugoj pod uglom od 90 stepeni i

• Šema tri boje raspoređene na krugu boja u obliku
  slova T, tako da su dve komplementarne, a treća
  upravna na njih.
• Šema boja pod
  pravim uglom
  (90 stepeni)

• Čine je dve boje
  koje se na krugu
  boja nalaze pod
  pravim uglom.
• T - šema boja

• Čine je tri boje: dve
  komplementarne
  jedna drugoj i treća
  koja gradi slovo T
  sa njima.
Šema hromatskih i ahromatskih boja
• Sem čistih hromatskih i ahromatskih šema boja
  moguće je, često i poželjno, kombinovati hromatske sa
  ahromatskim bojama, kao npr.:
• 2 hromatske + 1 neutralna, npr. zelena i žuta + bela

• 1 hromatska + 2 neutralne, npr. ljubičasta + crna i siva

• 1 hromatska + 1 neutralna, npr.:
     crvena + crna    žuta + crna        plava + bela
Slaganje
ahromatskih (bele i crne) sa hromatskim bojama
               Crno/Žuto         Crno/Žuto

               Crno/Belo          Crno/Belo

             Crno/Narandžasto   Crno/Narandžasto



               Plavo/Belo        Plavo/Belo

               Zeleno/Belo      Zeleno/Belo

               Crveno/Belo Crveno/Belo

               Crveno/Crno Crveno/Crno
Slaganje čistih primarnih boja
sa sekundarnim analognim i komplementarnim
             i triadnim bojama




                                                                E
                                                           DA RN
                                                   S E K UN
                                 PRIMARNE                           PRIMARNE
                                                                    SE
                                              R   NE                     KU
                                                                           ND
ANALOGNE            TRIADNE                DA                                A                ANALOGNE           TRIADNE
                                        KUN                                      RN
                                                                                      E
       KOMPLEMENTARNE                SE                                                              KOMPLEMENTARNE
                                            PRIMARNE




                          ANALOGNE                                                        TRIADNE
                                     KOMPLEMENTARNE
Slaganje
primarne crvene sa sekundarnim analognim i
    komplementarnom i triadnim bojama

    Čiste boje          Svetli valeri
• Kombinacije boja koje je modna kuća Dior koristila u
  sezonama proleće i jesen između 2000 i 2009. godine
PREPORUKE
• Broj boja u odevnoj kombinaciji (outfit) ne treba da
  bude veći od tri (uključujući i neutralnu), osim u slučaju
  da dopunske boje nisu u okviru dezena materijala ili
  neki dodatni detalj. Najbolje je da jedna boja bude
  osnovna, druga dopunska, a treća za akcentne detalje
  ili aksesoare.
• Ako ima više od jednog odevnog predmeta iste boje
  oni treba da budu istih ili jasno različitih, nikako
  približnih tonova te boje.
• Mala količina tople boje u paleti hladnih boja povećava
  interes, npr. neki žuti aksesoar uz zelenu, crvenu ili
  ljubičastu haljinu. Imati u vidu da je žuta boja tri puta
  ”jača” od ljubičaste, a dva puta od zelene i crvene.
• Korišćenje malih količina jako kontrastnih boja za
  potenciranje i akcentiranje, može imati jači efekat nego
  veliki blokovi manje kontrastnih boja.
• Jaki kontrasti vrlo intenzivnih boja se mogu ublažiti
  dodavanjem jedne neutralne boje.
• Isuviše jake primarne boje mogu delovati drečavo ili
  čak jeftino, zato treba kombinovati prigušenije boje.
• Mnogo pastelnih boja zajedno mogu izgledati
  sladunjavo. Radije treba kombinovati jednu pastelnu
  boju sa neutralnom (npr. bledo pink i siva) ili pastelnu
  boju sa tamnijom varijantom iste boje (npr. svetlo plava
  i tamno plava).
• Braon i tople neutralne boje izgledaju ljupko kada se
  kombinuju zajedno i predstavljaju prave boje za
  proleće i jesen. Međutim, one se ne kombinuju dobro
  sa toplim hromatskim tonovima, kao što su crvena,
  pink i ljubičasta, tako da ih treba kombinovati sa
  hladnim bojama.
• Najbolje je da samo jedan deo odeće bude
  dezeniran.
• Treba izbegavati:
     crnu i plavu       belu i krem     braon i sivu.
ILUZIJE I EFEKTI BOJA
•   Iako iluzije i efekti boja nisu fizička svojstva svetlosnih i pigmentnih
    boja, već posledica percepcije očiju i mozga, imaju veoma snažan
    uticaj na doživljaj boje. Tako prividno:
•   Jednobojna (monohromatska) odeća izdužuje i čini telo vitkije.
•   Odeća svetlijih boja izdužuje i čini telo vitkije.
•   Odeća tamnih boja čini figuru manjom.
•   Tople boje približavaju i uvećavaju, a hladne udaljuju i smanjuju.
•   Telo podeljeno blokovima različitih boja izgledaće kraće i šire.
•   Komplementarne boje, kada su jedna pored druge, pojačavaju
    intenzitet jedna drugoj.
•   Kada se dve analogne boje nađu jedna pored druge one se
    međusobno ublažuju.
•   Ista boja okružena različitim bojama će imati različite intenzitete.
•   Na intenzitet boje utiču količina i vrsta svetlosti.

Contenu connexe

Tendances

Likovna kultura 34
Likovna kultura 34Likovna kultura 34
Likovna kultura 34aco bojic
 
Estetska analiza
Estetska analiza Estetska analiza
Estetska analiza likovnjaci
 
Ana Kljajevic-Obim i povrsina trougla i četvorougla
Ana Kljajevic-Obim i povrsina trougla i četvorouglaAna Kljajevic-Obim i povrsina trougla i četvorougla
Ana Kljajevic-Obim i povrsina trougla i četvorouglaDijana Milosevic
 
Likovna kultura 43
Likovna kultura 43Likovna kultura 43
Likovna kultura 43aco bojic
 
Romantizam
RomantizamRomantizam
Romantizamkkiikkaa
 
Likovna kultura 13
Likovna kultura 13Likovna kultura 13
Likovna kultura 13aco bojic
 
ŠTAMPANA ODEVNA TKANINA INSPIRISANA ORNAMENTIMA SRPSKIH SREDNJOVEKOVNIH FRESAKA
ŠTAMPANA ODEVNA TKANINAINSPIRISANA ORNAMENTIMA SRPSKIH SREDNJOVEKOVNIH FRESAKA ŠTAMPANA ODEVNA TKANINAINSPIRISANA ORNAMENTIMA SRPSKIH SREDNJOVEKOVNIH FRESAKA
ŠTAMPANA ODEVNA TKANINA INSPIRISANA ORNAMENTIMA SRPSKIH SREDNJOVEKOVNIH FRESAKA Danica Blagojevic
 
Latinske deklinacije - Lazar Stefanović - Tatjana Zdravković
Latinske deklinacije - Lazar Stefanović - Tatjana ZdravkovićLatinske deklinacije - Lazar Stefanović - Tatjana Zdravković
Latinske deklinacije - Lazar Stefanović - Tatjana ZdravkovićNašaŠkola.Net
 

Tendances (20)

Oblik
OblikOblik
Oblik
 
Modna figura
Modna figuraModna figura
Modna figura
 
принципи компоновања
принципи компоновањапринципи компоновања
принципи компоновања
 
Likovna kultura 34
Likovna kultura 34Likovna kultura 34
Likovna kultura 34
 
Oblik
OblikOblik
Oblik
 
Tekstura
TeksturaTekstura
Tekstura
 
Prostor i perspektiva
Prostor i perspektivaProstor i perspektiva
Prostor i perspektiva
 
Boje
BojeBoje
Boje
 
Arabeska
ArabeskaArabeska
Arabeska
 
Kompozicija
KompozicijaKompozicija
Kompozicija
 
Estetska analiza
Estetska analiza Estetska analiza
Estetska analiza
 
Ana Kljajevic-Obim i povrsina trougla i četvorougla
Ana Kljajevic-Obim i povrsina trougla i četvorouglaAna Kljajevic-Obim i povrsina trougla i četvorougla
Ana Kljajevic-Obim i povrsina trougla i četvorougla
 
Likovna kultura 43
Likovna kultura 43Likovna kultura 43
Likovna kultura 43
 
Svetlina
SvetlinaSvetlina
Svetlina
 
Estetska nacela
Estetska nacelaEstetska nacela
Estetska nacela
 
Romantizam
RomantizamRomantizam
Romantizam
 
Likovna kultura 13
Likovna kultura 13Likovna kultura 13
Likovna kultura 13
 
ŠTAMPANA ODEVNA TKANINA INSPIRISANA ORNAMENTIMA SRPSKIH SREDNJOVEKOVNIH FRESAKA
ŠTAMPANA ODEVNA TKANINAINSPIRISANA ORNAMENTIMA SRPSKIH SREDNJOVEKOVNIH FRESAKA ŠTAMPANA ODEVNA TKANINAINSPIRISANA ORNAMENTIMA SRPSKIH SREDNJOVEKOVNIH FRESAKA
ŠTAMPANA ODEVNA TKANINA INSPIRISANA ORNAMENTIMA SRPSKIH SREDNJOVEKOVNIH FRESAKA
 
Latinske deklinacije - Lazar Stefanović - Tatjana Zdravković
Latinske deklinacije - Lazar Stefanović - Tatjana ZdravkovićLatinske deklinacije - Lazar Stefanović - Tatjana Zdravković
Latinske deklinacije - Lazar Stefanović - Tatjana Zdravković
 
Likovni elementi tekstura
Likovni elementi   teksturaLikovni elementi   tekstura
Likovni elementi tekstura
 

En vedette

Moda i sport vojvođanskih dama na kraju xix i početkom xx veka
Moda i sport vojvođanskih dama na kraju xix i početkom xx vekaModa i sport vojvođanskih dama na kraju xix i početkom xx veka
Moda i sport vojvođanskih dama na kraju xix i početkom xx vekaLidija Stanković
 
Kostim xviii veka regenstvo i rokoko
Kostim xviii veka   regenstvo i rokokoKostim xviii veka   regenstvo i rokoko
Kostim xviii veka regenstvo i rokokoLidija Stanković
 
Evropeizacija građanskog odevanja u kneeževini i kraljevini srbiji u xix veku
Evropeizacija građanskog odevanja u kneeževini i kraljevini srbiji u xix vekuEvropeizacija građanskog odevanja u kneeževini i kraljevini srbiji u xix veku
Evropeizacija građanskog odevanja u kneeževini i kraljevini srbiji u xix vekuLidija Stanković
 
Ceremonijalni kostim srpskih srednjovekovnih vladarki
Ceremonijalni kostim  srpskih srednjovekovnih vladarkiCeremonijalni kostim  srpskih srednjovekovnih vladarki
Ceremonijalni kostim srpskih srednjovekovnih vladarkiLidija Stanković
 
Italijanski renesansni kostim
Italijanski renesansni kostimItalijanski renesansni kostim
Italijanski renesansni kostimLidija Stanković
 
Резултати анкете о безбедности на интернету
Резултати анкете о безбедности на интернетуРезултати анкете о безбедности на интернету
Резултати анкете о безбедности на интернетуKraljPetar
 
Srednja škola Novska - programi
Srednja škola Novska - programiSrednja škola Novska - programi
Srednja škola Novska - programiGordana Divic
 
Knjiga: Andrija Mohorovičić - Tornado u Novskoj
Knjiga: Andrija Mohorovičić - Tornado u NovskojKnjiga: Andrija Mohorovičić - Tornado u Novskoj
Knjiga: Andrija Mohorovičić - Tornado u NovskojGordana Divic
 
Programiranje u nastavi LK
Programiranje u nastavi LKProgramiranje u nastavi LK
Programiranje u nastavi LKSandra Vuk
 
Kompozicija i nijanse boja (jesenski pejzaž-4.r.)
Kompozicija i nijanse boja (jesenski pejzaž-4.r.)Kompozicija i nijanse boja (jesenski pejzaž-4.r.)
Kompozicija i nijanse boja (jesenski pejzaž-4.r.)Ivana Ivanova
 

En vedette (16)

Moda i sport vojvođanskih dama na kraju xix i početkom xx veka
Moda i sport vojvođanskih dama na kraju xix i početkom xx vekaModa i sport vojvođanskih dama na kraju xix i početkom xx veka
Moda i sport vojvođanskih dama na kraju xix i početkom xx veka
 
Kostim xviii veka regenstvo i rokoko
Kostim xviii veka   regenstvo i rokokoKostim xviii veka   regenstvo i rokoko
Kostim xviii veka regenstvo i rokoko
 
Evropeizacija građanskog odevanja u kneeževini i kraljevini srbiji u xix veku
Evropeizacija građanskog odevanja u kneeževini i kraljevini srbiji u xix vekuEvropeizacija građanskog odevanja u kneeževini i kraljevini srbiji u xix veku
Evropeizacija građanskog odevanja u kneeževini i kraljevini srbiji u xix veku
 
Ceremonijalni kostim srpskih srednjovekovnih vladarki
Ceremonijalni kostim  srpskih srednjovekovnih vladarkiCeremonijalni kostim  srpskih srednjovekovnih vladarki
Ceremonijalni kostim srpskih srednjovekovnih vladarki
 
Italijanski renesansni kostim
Italijanski renesansni kostimItalijanski renesansni kostim
Italijanski renesansni kostim
 
Crtez ljudske figure
Crtez ljudske figureCrtez ljudske figure
Crtez ljudske figure
 
Konstrukcija ženske odeće
Konstrukcija ženske odećeKonstrukcija ženske odeće
Konstrukcija ženske odeće
 
Istorija mode 1
Istorija mode 1Istorija mode 1
Istorija mode 1
 
Renesansa u Francuskoj
Renesansa u FrancuskojRenesansa u Francuskoj
Renesansa u Francuskoj
 
Analiza likovnog djela
Analiza likovnog djelaAnaliza likovnog djela
Analiza likovnog djela
 
Резултати анкете о безбедности на интернету
Резултати анкете о безбедности на интернетуРезултати анкете о безбедности на интернету
Резултати анкете о безбедности на интернету
 
Srednja škola Novska - programi
Srednja škola Novska - programiSrednja škola Novska - programi
Srednja škola Novska - programi
 
Knjiga: Andrija Mohorovičić - Tornado u Novskoj
Knjiga: Andrija Mohorovičić - Tornado u NovskojKnjiga: Andrija Mohorovičić - Tornado u Novskoj
Knjiga: Andrija Mohorovičić - Tornado u Novskoj
 
Programiranje u nastavi LK
Programiranje u nastavi LKProgramiranje u nastavi LK
Programiranje u nastavi LK
 
Kompozicija i nijanse boja (jesenski pejzaž-4.r.)
Kompozicija i nijanse boja (jesenski pejzaž-4.r.)Kompozicija i nijanse boja (jesenski pejzaž-4.r.)
Kompozicija i nijanse boja (jesenski pejzaž-4.r.)
 
Proporcije
ProporcijeProporcije
Proporcije
 

Boja i modni dizajn

  • 1. BOJA I MODNI DIZAJN LIDIJA STANKOVIĆ
  • 2. • Boja je jedan od najsnažnijih i najizražajnijih elemenata modnog dizajna, koji skreće i zadržava pažnju. Ona nije samo neophodan sastavni deo odeće, već i sredstvo vizuelne i estetske konstrukcije figure i komunikacije. • Boje koje se koriste u modnom dizajnu mogu biti: • Hromatske i • Ahromatske
  • 3. HROMATSKE BOJE • Hromatske boje imaju tri bitne karakteristike: • Boja – naziv boje koja ima određenu talasnu dužinu i mesto u spektru, odnosno krugu boja, npr. crvena, plava, žuta boja... • Intenzitet - zasićenje i čistoća boje. Čista boja je najintenzivnija. Ako se čistoj boji doda siva, boja se degradira i smanjuje joj se intenzitet. • Valer – količina svetlosti, odnosno belog (svetli) i crnog u boji (tamni valer).
  • 4. • Hromatske boje čine: • Primarne, boje prvog reda ili osnovne (žuta, crvena i plava), ne mogu se dobiti mešanjem drugih boja, a njihovim mešanjem nastaju sve ostale boje. • Sekundarne, boje drugog reda ili izvedene (narandžasta, zelena i ljubičasta), dobijaju se mešanjem primarnih boja i • Tercijarne, boje trećeg reda ili intermedijarne (žutonarandžasta, crvenonarandžasta, crvenoljubičasta, plavoljubičasta, plavozelena i žutozelena), dobijaju se mešanjem primarnih i sekundarnih boja.
  • 5. • Čiste – zasićene primarne, sekundarne i tercijarne hromatske boje se prikazuju na dvanaestodelnom krugu boja, koji može imati različite oblike: • Boje u valerima (svetlim i tamnim) se prikazuju na valerskom krugu:
  • 6. • Dvanaestodelni krug boja prikazuje položaj i odnose primarnih (3), sekundarnih (3) i tercijarnih (6) hromatskih boja i pomaže u razumevanju međusobnih odnosa. • Koristi se svuda gde je potrebno harmonizovati boje, a u modnom dizajnu je nezaobilazan. • Valerski krug pruža veće i skladnije izražajne mogućnosti.
  • 7. • Hromatske boje mogu biti: TOPLE • Tople (crvena, narandžasta i žuta i boje između) i • Hladne (zelena, plava i ljubičasta i boje između) • Dodavanjem tople boje hladnoj, ona postaje manje hladna i obrnuto. • Tople boje približavaju i uvećavaju, a hladne udaljuju i smanjuju. HLADNE
  • 8. AHROMATSKE - NEUTRALNE BOJE • Ahromatske ili neutralne boje se ne nalaze na krugu boja. Neutralne su jer se slažu sa svim bojama.To su: • Bela • Crna • Siva (dobija se mešanjem bele i crne) i • Različite nijanse smeđe (dobijaju se mešanjem primarnih ili komplementarnih hromatskih boja) • Neutralnim bojama u modnom dizajnu smatraju se i modro-plava, maslinasta, srebrna, zlatna, bež i krem .
  • 9. • Neutralne boje takođe mogu biti tople i hladne • Tople neutralne boje su: - zlatna, bež, maslinasta, krem i braon. • Hladne neutralne boje su: - srebrna, modro-plava, siva, crna i bela.
  • 10. HARMONIJA BOJA • Boja je nezaobilazan i neophodan element modnog dizajna. Modni dizajneri koriste materijale različitih hromatskih i ahromatskih boja koje moraju biti harmonizovane - usklađene. Za harmonizaciju boja koriste se šeme boja. • U modnom dizajnu se najčešće koriste: 1. Ahromatska ili neutralna 2. Monohromatska 3. Analogna 4. Komplementarna 5. Razdvojena komplementarna 6. Triadna - trougaona i 7. Hromatska i ahromatska šema boja
  • 11. • Ahromatska ili neutralna šema se sastoji od jedne ili više ahromatskih – neutralnih boja koje se ne nalaze na krugu boja.
  • 14. • Monohromatska ili jednobojna šema boja je najjednostavnija hromatska šema jer koristi samo jednu od dvanaest boja iz kruga boja i ponavlja je u različitim valerima ili zasićenjima. • Ova šema je prijatna, elegantna i jednostavna, ali baš zbog toga može biti monotona.
  • 16. • Analogne boje se nalaze jedna pored druge na krugu boja i ublažavaju međusobno. Kako su slične jedna drugoj lako ih je vizuelno kombinovati, tako da čine prijatnu, ali ne i dovoljno kontrastnu paletu boja u odeći. • Broj analognih boja ne treba da bude veći od tri. Najbolje je da jedna boja bude osnovna, druga dopunska, a treća za detalje ili aksesoare.
  • 18. • Komplementarne su one dve boje koje se nalaze na suprotnim stranama kruga boja. Vrlo su kontrastne (svetlo-tamni, toplo-hladni kontrast) i ako se čiste boje nađu jedna pored druge, zbog toga što jedna drugu čini jarkijom, mogu stvoriti neprijatan pulsirajući efekat, zato treba biti obazriv sa njima. Bolje je koristiti valere, osim u slučaju da se jakim kontrastom žele postići posebni efekti.
  • 21. Razdvojene komplementarne boje • Ovo je najčešće korišćena šema jer istovremeno omogućuje i dovoljno bogat kolorit i kontrast. • Čine je tri boje, jedna sa jedne i dve boje sa suprotne strane kruga boja, neposredno uz njenu komplementarnu boju.
  • 24. Triadna - trougaona • Čine je bilo koje tri boje podjednako udaljene na krugu boja.
  • 26. • Pored pomenutih, najčešće korišćenih šema boja u umetnosti i dizajnu uopšte, neki modni dizajneri koriste još dve specifične: • Šema dve boje koje se nalaze na krugu boja jedna prema drugoj pod uglom od 90 stepeni i • Šema tri boje raspoređene na krugu boja u obliku slova T, tako da su dve komplementarne, a treća upravna na njih.
  • 27. • Šema boja pod pravim uglom (90 stepeni) • Čine je dve boje koje se na krugu boja nalaze pod pravim uglom.
  • 28. • T - šema boja • Čine je tri boje: dve komplementarne jedna drugoj i treća koja gradi slovo T sa njima.
  • 29. Šema hromatskih i ahromatskih boja • Sem čistih hromatskih i ahromatskih šema boja moguće je, često i poželjno, kombinovati hromatske sa ahromatskim bojama, kao npr.: • 2 hromatske + 1 neutralna, npr. zelena i žuta + bela • 1 hromatska + 2 neutralne, npr. ljubičasta + crna i siva • 1 hromatska + 1 neutralna, npr.: crvena + crna žuta + crna plava + bela
  • 30. Slaganje ahromatskih (bele i crne) sa hromatskim bojama Crno/Žuto Crno/Žuto Crno/Belo Crno/Belo Crno/Narandžasto Crno/Narandžasto Plavo/Belo Plavo/Belo Zeleno/Belo Zeleno/Belo Crveno/Belo Crveno/Belo Crveno/Crno Crveno/Crno
  • 31. Slaganje čistih primarnih boja sa sekundarnim analognim i komplementarnim i triadnim bojama E DA RN S E K UN PRIMARNE PRIMARNE SE R NE KU ND ANALOGNE TRIADNE DA A ANALOGNE TRIADNE KUN RN E KOMPLEMENTARNE SE KOMPLEMENTARNE PRIMARNE ANALOGNE TRIADNE KOMPLEMENTARNE
  • 32. Slaganje primarne crvene sa sekundarnim analognim i komplementarnom i triadnim bojama Čiste boje Svetli valeri
  • 33. • Kombinacije boja koje je modna kuća Dior koristila u sezonama proleće i jesen između 2000 i 2009. godine
  • 34. PREPORUKE • Broj boja u odevnoj kombinaciji (outfit) ne treba da bude veći od tri (uključujući i neutralnu), osim u slučaju da dopunske boje nisu u okviru dezena materijala ili neki dodatni detalj. Najbolje je da jedna boja bude osnovna, druga dopunska, a treća za akcentne detalje ili aksesoare. • Ako ima više od jednog odevnog predmeta iste boje oni treba da budu istih ili jasno različitih, nikako približnih tonova te boje. • Mala količina tople boje u paleti hladnih boja povećava interes, npr. neki žuti aksesoar uz zelenu, crvenu ili ljubičastu haljinu. Imati u vidu da je žuta boja tri puta ”jača” od ljubičaste, a dva puta od zelene i crvene.
  • 35. • Korišćenje malih količina jako kontrastnih boja za potenciranje i akcentiranje, može imati jači efekat nego veliki blokovi manje kontrastnih boja. • Jaki kontrasti vrlo intenzivnih boja se mogu ublažiti dodavanjem jedne neutralne boje. • Isuviše jake primarne boje mogu delovati drečavo ili čak jeftino, zato treba kombinovati prigušenije boje. • Mnogo pastelnih boja zajedno mogu izgledati sladunjavo. Radije treba kombinovati jednu pastelnu boju sa neutralnom (npr. bledo pink i siva) ili pastelnu boju sa tamnijom varijantom iste boje (npr. svetlo plava i tamno plava).
  • 36. • Braon i tople neutralne boje izgledaju ljupko kada se kombinuju zajedno i predstavljaju prave boje za proleće i jesen. Međutim, one se ne kombinuju dobro sa toplim hromatskim tonovima, kao što su crvena, pink i ljubičasta, tako da ih treba kombinovati sa hladnim bojama. • Najbolje je da samo jedan deo odeće bude dezeniran. • Treba izbegavati: crnu i plavu belu i krem braon i sivu.
  • 37. ILUZIJE I EFEKTI BOJA • Iako iluzije i efekti boja nisu fizička svojstva svetlosnih i pigmentnih boja, već posledica percepcije očiju i mozga, imaju veoma snažan uticaj na doživljaj boje. Tako prividno: • Jednobojna (monohromatska) odeća izdužuje i čini telo vitkije. • Odeća svetlijih boja izdužuje i čini telo vitkije. • Odeća tamnih boja čini figuru manjom. • Tople boje približavaju i uvećavaju, a hladne udaljuju i smanjuju. • Telo podeljeno blokovima različitih boja izgledaće kraće i šire. • Komplementarne boje, kada su jedna pored druge, pojačavaju intenzitet jedna drugoj. • Kada se dve analogne boje nađu jedna pored druge one se međusobno ublažuju. • Ista boja okružena različitim bojama će imati različite intenzitete. • Na intenzitet boje utiču količina i vrsta svetlosti.