Composition rules التصوير الفوتوغرافى

1. ‫افي‬‫ر‬‫الفوتوغ‬ ‫التصوير‬‫أساسيات‬
‫إعداد‬
‫د‬.‫عبدالحميد‬ ‫وليد‬
‫النوعي‬ ‫التربية‬ ‫كلية‬‫ة‬
‫التع‬ ‫تكنولوجيا‬ ‫قسم‬‫ليم‬
‫قواعد‬‫التكوين‬

2. ‫التكوين‬ ‫قواعد‬Composition rules
‫هناك‬‫عدد‬‫من‬‫قواعد‬‫التكوين‬‫التي‬‫يتم‬‫مراعاتها‬‫أثناء‬‫القيام‬‫ب‬‫أي‬‫عمل‬
‫تشكيلي‬‫سواء‬‫كان‬‫رسم‬‫باألقالم‬‫أو‬‫رسم‬،‫بالضوء‬‫ومن‬‫ثم‬‫ف‬‫إن‬‫هذه‬
‫القواعد‬‫يجب‬‫وضعها‬‫فى‬‫االعتبار‬‫أثناء‬‫ترتيب‬‫عناصر‬‫موض‬‫وع‬
‫التصوير‬‫داخل‬‫إطار‬،‫الصورة‬‫ويمكن‬‫إجمال‬‫هذه‬‫القواعد‬‫فى‬‫النق‬‫اط‬
‫التالية‬:

3. 1-‫الذهبى‬ ‫القطع‬ ‫قواعد‬Golden Section rules:
:Rule of third ‫أ‬-‫األثالث‬ ‫قاعدة‬
‫قاعدة‬‫األثالث‬‫هي‬‫إحدى‬‫قواعد‬‫النسبة‬‫الذهبية‬‫التي‬‫يقوم‬‫عل‬‫يها‬
‫التصميم‬‫الجرافيكي‬‫وهى‬‫تساعد‬‫على‬‫توجيه‬‫العين‬‫نحو‬‫ا‬‫لمركز‬
‫البصرى‬‫للصورة‬‫داخل‬،‫اإلطار‬‫ويتم‬‫تطبيق‬‫هذه‬‫القاعدة‬‫عن‬
‫طريق‬‫تقسيم‬‫الصورة‬‫بصريا‬‫بخطوط‬‫أفقية‬‫ورأسية‬‫إلى‬9‫قطع‬
،‫متساوية‬‫ثم‬‫يتم‬‫وضع‬‫العناصر‬‫األكثر‬‫أهمية‬‫في‬‫المشهد‬‫ع‬‫لى‬
‫طول‬‫هذه‬،‫الخطوط‬‫أو‬‫عند‬‫نقاط‬‫تقاطعها‬.

4. 1-‫الذهبى‬ ‫القطع‬ ‫قواعد‬Golden Section rules:
‫ب‬-‫قاعدة‬‫المثلثات‬‫الذهبية‬The Golden Triangles:
‫تطبق‬‫هذه‬‫القاعدة‬‫عادة‬‫على‬‫الموضوعات‬‫التي‬‫تعتمد‬‫فى‬‫ت‬‫كوينها‬
‫على‬‫كتل‬‫وفراغات‬‫مثلثة‬،‫الشكل‬‫ويتم‬‫تطبيق‬‫هذه‬‫القاعد‬‫ة‬‫عن‬
‫طريق‬‫تقسيم‬‫الصورة‬‫بصريا‬‫بخطوط‬‫قطرية‬‫للحصول‬‫ع‬‫لى‬‫مثلث‬
‫أو‬‫عدة‬‫مثلثات‬‫وقد‬‫تختلف‬‫هذه‬‫المثلثات‬‫في‬‫الشكل‬‫والمس‬‫احة‬
‫حسب‬‫طبيعة‬‫العناصر‬‫الموجودة‬‫داخل‬‫إطار‬‫الصورة‬.

5. 1-‫الذهبي‬ ‫القطع‬ ‫قواعد‬Golden Section rules:
‫جـ‬-‫قاعدة‬‫الحلزون‬‫الذهبي‬The Golden Spiral:
‫تطبق‬‫هذه‬‫القاعدة‬‫عادة‬‫على‬‫الموضوعات‬‫التي‬‫تعتمد‬‫في‬‫ت‬‫كوينها‬
‫على‬‫األشكال‬‫الدائرية‬‫والخطوط‬،‫الحلزونية‬‫ولتطبيق‬‫هذه‬‫ال‬‫قاعدة‬
‫يجب‬‫أن‬‫يكون‬‫هناك‬‫خطوطا‬‫منحنية‬‫تحيط‬‫بالمركز‬‫البصر‬‫ى‬‫داخل‬
‫إطار‬‫الصورة‬.

6. 2-‫البساطة‬:Simplicity
‫البساطة‬‫تعنى‬‫التركيز‬‫على‬‫العناصر‬‫األساسية‬‫في‬‫موض‬‫وع‬
‫التصوير‬‫وتجاهل‬‫التفاصيل‬‫غير‬،‫الضرورية‬‫فإذا‬‫كان‬‫هن‬‫اك‬
‫عناصر‬‫عديدة‬‫مبعثرة‬‫على‬‫الخلفية‬‫قد‬‫يؤدى‬‫ذلك‬‫إلى‬‫تشت‬‫يت‬‫النظر‬
‫عن‬‫الموضوع‬‫األساسى‬،‫وإذا‬‫لم‬‫نتمكن‬‫من‬‫العثور‬‫على‬‫زاوية‬‫أ‬‫و‬
‫تأطير‬‫لعزل‬‫موضوع‬‫التصوير‬‫فيمكن‬‫هنا‬‫استخدام‬‫عمق‬‫ال‬‫ميدان‬
‫لجعل‬‫الخلفية‬‫خارج‬‫التركيز‬‫كما‬‫يتضح‬‫بالصور‬‫التالي‬‫ة‬.

7. 3-‫التباين‬:Contrast
‫التباين‬‫هو‬‫التأثير‬‫النسب‬‫ي‬‫أو‬‫قوى‬‫التنافر‬‫بين‬‫الضدي‬‫ن‬‫نتيجة‬‫لوجود‬
‫تناقض‬‫فى‬‫الشكل‬‫أو‬‫الحجم‬‫أو‬‫اللون‬‫أو‬‫ملمس‬‫السطح‬‫أو‬‫شدة‬
‫الضوء‬‫كما‬‫يتضح‬‫بال‬‫صور‬‫التالية‬.

8. 4-‫اإل‬‫تزان‬Balance:
‫أ‬-‫اإلتزان‬‫المتماثل‬Symmetry:
‫اإلتزان‬‫المتماثل‬‫هو‬‫أبسط‬‫وأول‬‫قواعد‬‫اإل‬،‫تزان‬‫فهو‬‫يتمثل‬‫ب‬‫كفتي‬
‫الميزان‬‫حيث‬‫تتساوى‬‫الكتل‬‫عند‬‫كل‬‫كافة‬‫من‬،‫كفتيه‬‫وتكون‬‫في‬‫ه‬
‫الكتل‬‫والعناصر‬‫متساوية‬‫على‬‫جانب‬‫ي‬‫الصورة‬‫أو‬‫التصمي‬‫م‬‫وقد‬
‫يكون‬‫هذا‬‫التماثل‬‫رأسيا‬‫على‬‫يمين‬‫ويسار‬‫الصورة‬‫أو‬‫يكو‬‫ن‬‫التماثل‬
‫أفقيا‬‫أعلى‬‫وأسفل‬‫الصورة‬،‫والصور‬‫التالية‬‫توضح‬‫شك‬‫ل‬‫اإلتزان‬
‫المتماثل‬‫رأسيا‬‫على‬‫جانب‬‫ي‬‫الصورة‬.

9. 4-‫اإل‬‫تزان‬Balance:
‫ب‬-‫اإلتزان‬‫غير‬‫المتماثل‬Asymmetry:
‫يتم‬‫هنا‬‫وضع‬‫الموضوع‬‫الرئيسي‬‫خارج‬‫مركز‬‫مساحة‬‫الصور‬‫ة‬
‫وهذا‬‫يكون‬‫أكثر‬‫جاذبية‬‫من‬‫وضع‬‫هذا‬‫الموضوع‬‫في‬‫الوسط‬،
‫ويعتبر‬‫اإلتزان‬‫غير‬‫المتماثل‬‫هو‬‫األفضل‬‫فى‬‫تكوين‬‫الص‬‫و‬‫رة‬‫ألنه‬
‫يدفع‬‫المشاهد‬‫للتأمل‬‫ف‬‫ي‬‫تفاصيل‬،‫الصورة‬‫ويكون‬‫أكثر‬‫د‬‫يناميكية‬
‫من‬‫اإل‬‫تزان‬‫المتماثل‬.

10. 5-‫التأطير‬Framing:
‫يتم‬‫من‬‫خالل‬‫هذه‬‫القاعدة‬‫توظيف‬‫العناصر‬‫الموجودة‬‫فى‬‫مقدم‬‫ة‬
‫المشهد‬‫من‬(،‫أشجار‬،‫أعمدة‬‫مبانى‬،،‫سحب‬‫قوس‬،‫قزح‬،‫جبال‬
،‫شرفات‬،‫أرصفة‬،‫أسوار‬....)‫لصنع‬‫إطار‬‫طبيعى‬‫ي‬‫كسب‬‫ا‬‫لمشهد‬
‫تركيزا‬،‫بصريا‬‫حيث‬‫يقود‬‫عين‬‫المشاهد‬‫في‬‫الصورة‬‫إل‬‫ى‬‫الداخل‬
‫وكأنه‬‫يطل‬‫من‬‫نافذة‬.

11. 6-‫الرؤية‬ ‫زاوية‬:The Angle Of View
‫زاوية‬‫الرؤية‬‫أو‬‫زاوية‬‫التصوير‬‫لها‬‫تأثير‬‫على‬‫إدراك‬‫العق‬‫ل‬‫لقرب‬
‫أو‬‫عد‬‫ب‬‫خط‬‫األفق‬‫الذى‬‫يفصل‬‫بين‬‫حدود‬‫السماء‬‫وحدود‬‫األر‬‫ض‬،
‫فكلما‬‫أرتفعت‬‫زاوية‬‫الرؤية‬(‫زاوية‬‫التصوير‬)‫كلما‬‫زاد‬‫اإل‬‫حساس‬
‫بالعمق‬‫وبأبتعاد‬‫خط‬‫األفق‬،‫لذلك‬‫يشعر‬‫سكان‬‫الجبال‬‫المط‬‫ل‬‫ة‬‫على‬
‫البحر‬‫بشدة‬‫ا‬‫بتعاد‬‫خط‬‫األفق‬‫وبزيادة‬‫العمق‬،‫و‬‫تعتبر‬‫زاو‬‫ية‬
‫التصوير‬‫هى‬‫واحدة‬‫من‬‫أفضل‬‫الطرق‬‫للتوصل‬‫إلى‬‫صورة‬‫غ‬‫ير‬
‫مألوفة‬‫عبر‬‫ت‬‫عن‬‫وجهة‬‫النظر‬.

12. 6-‫الرؤية‬ ‫زاوية‬:The Angle Of View
‫وتنقسم‬‫زوايا‬‫التصوير‬‫إلى‬‫أربعة‬‫أنواع‬‫أساسية‬‫هي‬:

13. 6-‫الرؤية‬ ‫زاوية‬:The Angle Of View
‫أ‬-‫الزاوية‬‫المنخفضة‬:
‫ستخدم‬‫ت‬‫عادة‬‫إلظهار‬‫األجسام‬‫المرتفعة‬‫من‬‫أبراج‬‫وجدران‬
‫وأسقف‬‫كما‬‫عبر‬‫ت‬‫عن‬‫ضخامة‬‫الموضوع‬.

14. 6-‫الرؤية‬ ‫زاوية‬:The Angle Of View
‫ب‬-‫زاوية‬‫مستوى‬‫النظر‬:
‫ستخدم‬‫ت‬‫عادة‬‫للتعبير‬‫عن‬‫وجهة‬‫النظر‬‫المحايدة‬.

15. 6-‫الرؤية‬ ‫زاوية‬:The Angle Of View
‫ج‬-‫الزاوية‬‫المرتفعة‬:
‫ستخدم‬‫ت‬‫عادة‬‫إلظهار‬‫العمق‬‫وتعطى‬‫اإلحساس‬‫بالوحدة‬‫وال‬‫عزلة‬
‫وتقلل‬‫من‬‫حجم‬‫وأرتفاع‬‫الموضوع‬.

16. 6-‫الرؤية‬ ‫زاوية‬:The Angle Of View
‫د‬-‫الزاوية‬‫الرأسية‬:
‫ستخدم‬‫ت‬‫عادة‬‫إلظهار‬‫التخطيط‬‫العمرانى‬‫والمساقط‬‫األفق‬‫ية‬
‫لألجسام‬.

17. 7-‫الحركة‬ ‫اتجاه‬Direction of movement:
‫عندما‬‫يكون‬‫موضوع‬‫التصوير‬‫قادرا‬‫على‬‫الحركة‬‫سواء‬‫كان‬
(،‫حيوان‬،‫انسان‬،‫سيارة‬...)‫فمن‬‫األفضل‬‫ترك‬‫مساحة‬‫فى‬‫ات‬‫جاه‬
‫النظر‬‫أو‬‫فى‬‫اتجاه‬‫الحركة‬‫أمام‬‫هذا‬‫الموضوع‬‫لكى‬‫يبدو‬‫وكأنه‬
‫سيتحرك‬‫داخل‬‫حدود‬‫الصورة‬،‫وإذا‬‫لم‬‫يتم‬‫ترك‬‫هذه‬‫المساحة‬
‫سيبدو‬‫الموضوع‬‫وكأنه‬‫يتجه‬‫إلى‬‫خارج‬‫حدود‬‫إطار‬‫الصورة‬‫أو‬
‫يعطى‬‫إحساسا‬‫بوجود‬‫حصار‬‫وتقيد‬‫لموضوع‬‫التصوير‬.

18. 8-‫القطرية‬ ‫الخطوط‬:Diagonal
‫العناصر‬‫الخطية‬‫المائلة‬‫فى‬‫التكوين‬‫مثل‬(،‫الطرق‬‫الكبا‬‫ر‬‫ي‬،
‫المجاري‬،‫المائية‬،‫الجبال‬...)‫تبدو‬‫أكثر‬‫ديناميكية‬‫وحركة‬‫م‬‫ن‬
‫الخطوط‬‫األفقية‬‫التى‬‫تبدو‬‫فى‬‫حالة‬‫أستاتيكية‬،‫ساكنة‬‫و‬‫يمكن‬‫عمل‬
‫خطوط‬‫مائلة‬‫فى‬‫التكوين‬‫عن‬‫طريق‬‫إمالة‬‫زاوية‬‫الكاميرا‬‫على‬
‫محور‬‫العمق‬z-axis‫فيميل‬‫خط‬،‫األفق‬‫وكما‬‫يتضح‬‫بالصورة‬
‫التالية‬‫تأثير‬‫الخطوط‬‫المائلة‬‫فى‬‫إعطاء‬‫ديناميكية‬‫أكبر‬‫ل‬‫موضوع‬
‫التصوير‬.

19. ‫العرض‬ ‫انتهى‬
‫المتابعة‬ ‫حسن‬ ‫على‬ ‫لكم‬ ‫شكرا‬